“賀歲片”這一說(shuō)法是由素有“東方好萊塢”之稱的香港傳入內(nèi)地的。所謂賀歲片，是指在元旦、春節(jié)期間上映 的電影。尋求歡樂(lè)和放松，是觀眾在逢年過(guò)節(jié)、尤其是春節(jié)期間普遍的心理需求，這就決定了賀歲片的風(fēng)格：輕松，幽默，具有強(qiáng)烈的觀賞性和娛樂(lè)性，因此其題材多與百姓節(jié)日期間喜慶、祝福的生活與習(xí)俗相關(guān)，形式多是娛樂(lè)性、消遣性較強(qiáng)的喜劇片和動(dòng)作片。賀歲電影在走完十年歷程中，雖有不斷的探索創(chuàng)新，卻正在偏離著了以往的軌道。賀歲電影應(yīng)該是大餐后的一道甜點(diǎn)，是帶給觀眾愉悅享受的體驗(yàn)，而隨著時(shí)間的推移，賀歲片已經(jīng)失去了它的本質(zhì)。

 發(fā)展過(guò)程

賀歲片最早起源并流行于香港。從20世紀(jì)80年代開(kāi)始，每到歲末香港演藝圈內(nèi)的一些明星都會(huì)自發(fā)地湊到一起，不計(jì)片酬地拍幾部熱熱鬧鬧、喜氣洋洋的影片獻(xiàn)給觀眾。這些影片大多以“恭喜發(fā)財(cái)”、“家有喜事”、“福祿壽喜”等象征吉祥如意的詞來(lái)命名，內(nèi)容上也基本滿足以下兩點(diǎn)：首先是喜劇，其次有一個(gè)相對(duì)圓滿的大團(tuán)圓結(jié)局.1995年成龍的《紅番區(qū)》是第一部以“賀歲片”的名義引進(jìn)中國(guó)內(nèi)地的影片，當(dāng)年的票房收入僅次于好萊塢大片《真實(shí)的謊言》。1998年著名導(dǎo)演馮小剛拍出了中國(guó)內(nèi)地第一部賀歲片《甲方乙方》，開(kāi)啟了中國(guó)內(nèi)地的賀歲片市場(chǎng)。該片獲得當(dāng)年“百花獎(jiǎng)”最佳男、女主角和最佳故事片三項(xiàng)大獎(jiǎng)?！都追揭曳健吩谄狈可系某晒σ龃撕髱啄甑馁R歲片大戰(zhàn)：投拍的賀歲電影一年多過(guò)一年，越來(lái)越多的知名導(dǎo)演加入執(zhí)導(dǎo)賀歲片的行列。其中影響最大、票房最高的要屬1999年北京紫禁城影業(yè)公司特邀馮小剛赴美拍攝的《不見(jiàn)不散》。

在中國(guó)，香港是最會(huì)制造娛樂(lè)神話的地方。賀歲片在香港的出現(xiàn)和成長(zhǎng)不僅在意義上創(chuàng)造了一個(gè)中國(guó)人自己的檔期，更讓中國(guó)電影有了一個(gè)新的發(fā)展契機(jī)?，F(xiàn)在，細(xì)細(xì)回味香港賀歲片形成和發(fā)展，不少電影大腕也都是與“香港賀歲”一起成長(zhǎng)。80年代初，是香港賀歲檔的形成時(shí)期。雖然一開(kāi)始賀歲的概念還比較朦朧，但是1981年許冠文自編自導(dǎo)自演的喜劇《摩登保鏢》的成功，無(wú)疑讓后來(lái)的“賀歲片”立了一個(gè)標(biāo)榜，于是大家便把其賣點(diǎn)集中到了喜劇這一類型上。

從20世紀(jì)80年代的賀歲片演員陣容可以看出，這一時(shí)期參與演出的，基本是一些擅長(zhǎng)演繹喜劇的本色藝人。比如 《富貴逼人》系列里的董驃、沈殿霞，還有內(nèi)地觀眾最早接觸到的由香港導(dǎo)演洪金寶執(zhí)導(dǎo)的賀歲片《福星高照》里的吳耀漢、曾志偉等。這個(gè)時(shí)期的香港賀歲片賣點(diǎn)完全是搞笑的內(nèi)容和演員的演技，而非藝人的人氣。80年代末期，開(kāi)始出現(xiàn)由當(dāng)紅人氣偶像擔(dān)綱的賀歲片。像周潤(rùn)發(fā)所主演的《八星報(bào)喜》、《吉星拱照》、《花旗少年》等。張曼玉曾參與《富貴吉祥》、《家有喜事》、《東方三俠》、《東成西就》等賀歲片的演出，那幾年也正是它在香港影壇漸入佳境的時(shí)期。

到了20世紀(jì)90年代，是香港賀歲片的成熟和鼎盛時(shí)期，賀歲片幾乎成了可以一窺藝人當(dāng)年人氣的試金石。賀歲片的演員陣容，不僅可預(yù)期影片的票房，甚至成為港產(chǎn)賀歲片運(yùn)作的潛在規(guī)則。而說(shuō)到90年代的香港賀歲片，不得不提兩個(gè)人，一個(gè)是無(wú)厘頭之王周星馳，另一個(gè)是動(dòng)作喜劇之神成龍。20世紀(jì)90年代的香港賀歲市場(chǎng)是周星馳的天下。那會(huì)無(wú)厘頭喜劇迅速走紅，周星馳自然也成為賀歲片的常客，幾乎每年農(nóng)歷新年期間都有作品問(wèn)世。像1993年獲4000萬(wàn)票房的《唐伯虎點(diǎn)秋香》，1995年4500萬(wàn)的《大話西游》，1996年3600萬(wàn)的《大內(nèi)密探零零發(fā)》，1997年4800萬(wàn)的《家有喜事》，1999年3000萬(wàn)的《喜劇之王》等等，都是星爺為觀眾獻(xiàn)上的新年賀禮，而且每部都是堪稱當(dāng)年最賣座的香港影片之一。

一直是香港電影頂梁柱的成龍大哥介入賀歲檔領(lǐng)域的時(shí)間比星爺要晚一些，但是他的介入，卻讓賀歲片出現(xiàn)了一個(gè)新轉(zhuǎn)機(jī)。1995年歲末，成龍大哥的《紅番區(qū)》成為第一次被正式引進(jìn)內(nèi)地的“賀歲片”。8000萬(wàn)元人民幣的票房收入，讓一直以來(lái)票房低迷的內(nèi)地電影市場(chǎng)為之一振。1996年、1997年，成龍借著《紅番區(qū)》的成功，在內(nèi)地接連推出了《白金龍》、《義膽廚星》等賀歲片，也頻頻得手。這都給內(nèi)地電影人極大的啟示。

難與內(nèi)地爭(zhēng)雄

賀歲片幾乎已成為華人地區(qū)的一種新年習(xí)俗。但是進(jìn)入21世紀(jì)的香港賀歲片卻失去了一人獨(dú)大的優(yōu)勢(shì)，內(nèi)地、好萊塢都從混沌中清醒過(guò)來(lái)，于是，三者在賀歲檔拉開(kāi)了電影的又一個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)。香港影人一直都把“賀歲”進(jìn)行到底，但新世紀(jì)的賀歲檔卻已經(jīng)不是一個(gè)人的市場(chǎng)。1998年，馮小剛導(dǎo)演的首部賀歲片《甲方乙方》問(wèn)世，使內(nèi)地賀歲片開(kāi)始有了屬于它自己的生命與靈性。好萊塢也意識(shí)到賀歲檔的優(yōu)良商業(yè)時(shí)機(jī)。這時(shí)的香港賀歲有點(diǎn)無(wú)奈，大場(chǎng)面、大制作不敵好萊塢，其一貫的喜劇風(fēng)格又受到“馮氏幽默”的挑戰(zhàn)，盡管有不少可以立志不倒香港影人出產(chǎn)了《功夫》、《無(wú)間道》之類的好片，但是由于像《喜馬拉雅星》一類的爛片頻頻出現(xiàn)，幾部好片實(shí)在難保香港的的絕對(duì)主力位置。那么新世紀(jì)的擂主是誰(shuí)，好萊塢不能很好地把握賀歲檔中國(guó)們的口味，所以21世紀(jì)賀歲檔的擂主是新生崛起的內(nèi)地的，更準(zhǔn)確地說(shuō)是馮小剛的。

特點(diǎn)

首先賀歲片一般是喜劇。

其次，一般有一個(gè)相對(duì)圓滿的大團(tuán)圓結(jié)局。

隨后題材更加廣泛，故事性增強(qiáng)。

影響廣泛的賀歲片一般為前一年攝制并上映，但稱呼為下一年新年的賀歲片。

賀歲電影在走完十年歷程中，雖有不斷的探索創(chuàng)新，卻正在偏離著了以往的軌道。賀歲電影應(yīng)該是大餐后的一道甜點(diǎn)，是帶給觀眾愉悅享受的體驗(yàn)。歐美國(guó)家也不乏“賀歲”形式的電影，像美國(guó)，也有許多在圣誕節(jié)期間上映的主打溫情招牌的生活類影片，很受歡迎。尋求快樂(lè)、放松，是觀眾春節(jié)前后的普遍心態(tài)，輕松、幽默的喜劇片和動(dòng)作片一度成了人們的摯愛(ài)。自1997年導(dǎo)演馮小剛拍攝內(nèi)地第一部賀歲片《甲方乙方》之后，內(nèi)地賀歲片市場(chǎng)異?；钴S。盡管很多觀眾“年年看賀歲、歲歲罵不停”，但賀歲片市場(chǎng)卻越來(lái)越紅火。2008年的賀歲市場(chǎng)不同往年：賀歲片多了，題材也更加多樣了：有周星馳以科幻為題材的《長(zhǎng)江7號(hào)》;有馮小剛以戰(zhàn)爭(zhēng)為題材的《集結(jié)號(hào)》;有陳可辛的古裝片《投名狀》。除了這些主打影片之外，其他各類賀歲片和搭車賀歲檔期的影片更是多于往年。

現(xiàn)狀

大家都認(rèn)為賀歲檔是有票房的時(shí)期，而且覺(jué)得賀歲檔是一個(gè)吉利的檔期，所以很多人都想通過(guò)這個(gè)時(shí)間段推出自 己的作品。但是片子太多，市場(chǎng)空間也隨之變小，加上現(xiàn)在大家又都特別注重宣傳，這樣就使得賀歲檔期比較火爆。

賀歲片本身來(lái)自于中國(guó)本民族的文化，在沒(méi)有電影以前，逢年過(guò)節(jié)總要唱堂會(huì)，這是中國(guó)傳統(tǒng)文化中的一種文化現(xiàn)象。應(yīng)該說(shuō)賀歲片只是一種特殊時(shí)期的文化種類，但如果說(shuō)哪部賀歲片有特殊的文化品位，恐怕找不出來(lái)。一句話，賀歲片本身就是一種世俗的品種，處在轉(zhuǎn)型期的電影創(chuàng)作出現(xiàn)扎堆兒現(xiàn)象不足為奇。因?yàn)樗哪缓蠖际峭顿Y方在操縱著市場(chǎng)，是他們?cè)谧非笾娴淖畲蠡?。賀歲片被劃分為時(shí)令性作品，賀歲片在本地已經(jīng)不像當(dāng)年那樣風(fēng)光，或者說(shuō)賀歲片在香港已經(jīng)越來(lái)越不重要了，也不再是大家街談巷議的話題了。內(nèi)地所呈現(xiàn)的賀歲片火爆的市場(chǎng)景象，從某種意義上說(shuō)同樣不會(huì)太長(zhǎng)久，因?yàn)橘R歲片畢竟是商業(yè)片。還有，把賀歲片作為重磅推出的作品，這本身就是一種本末倒置的的做法。從這個(gè)意義上說(shuō)，現(xiàn)在的賀歲片市場(chǎng)是一個(gè)畸形市場(chǎng)，甚至可以說(shuō)是一個(gè)魚龍混雜的市場(chǎng)。

賀歲片的觀點(diǎn)

社會(huì)學(xué)家、民俗學(xué)家艾君認(rèn)為，在演藝界所說(shuō)“賀歲”實(shí)際傳承的是西方“賀歲理念”。他們把賀歲片歸納于三種類型，即“類型說(shuō)”、“檔期說(shuō)”和“模糊說(shuō)”。所謂類型說(shuō)，就是認(rèn)為“賀歲片是一種喜劇類型片”的觀點(diǎn)。所謂檔期說(shuō)，就是認(rèn)為“賀歲片沒(méi)有什么特別之處，不過(guò)是在春節(jié)檔期放映的影片而已”的觀點(diǎn)。所謂模糊說(shuō)，就是既不完全贊成類型說(shuō)，也不完全贊成檔期說(shuō)，也沒(méi)有明確反對(duì)這兩種觀點(diǎn)提出自己觀點(diǎn)。他們更注重時(shí)間性和娛樂(lè)性，似乎把在春節(jié)前后推出的娛樂(lè)性作品統(tǒng)稱為“賀歲作品”，不注重賀歲內(nèi)涵、忽略傳統(tǒng)民俗理念、以自我為中心靠炒作追求效益的“賀歲”品牌效益。

對(duì)于打“賀歲”文化品牌問(wèn)題，他指出，“賀歲”文化是中國(guó)傳統(tǒng)文化中一種特殊文化品牌，但“賀歲”不是金字招牌，不能“掛羊頭賣狗肉”。炒作“賀歲”可以，不過(guò)不能不分青紅皂白，把春節(jié)的作品都堪稱“賀歲”，如果盲目在作品創(chuàng)作、制作上有投機(jī)心理，不去考慮民俗性、民族性、鄉(xiāng)土文化的存在規(guī)律，只顧打出“賀歲”的牌子，其實(shí)并不具備賀歲的品質(zhì)，將有損“賀歲”的品牌，是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的蔑視，這是一種很不健康的文化理念，不利于整個(gè)“賀歲”文化市場(chǎng)的發(fā)展。

艾君認(rèn)為，從我國(guó)傳統(tǒng)文化和民俗文化去理解賀歲作品，那么他的內(nèi)容和故事一定與祝賀新年、春節(jié)等有關(guān)。中國(guó)的賀歲文化是春節(jié)文化的特有產(chǎn)物，不容盲目更改其固有的賀歲內(nèi)涵。他強(qiáng)調(diào)，“賀歲”作品也是必須具備以下標(biāo)準(zhǔn)：一是主題以喜慶吉祥為主，為節(jié)日里圖個(gè)吉利;二是內(nèi)容與過(guò)年有關(guān);三是目的主要是酬謝觀眾厚愛(ài)。

中國(guó)首部?jī)和R歲片

這部賀歲兒童喜劇，名為《新西游記之取經(jīng)歸來(lái)》，主要介紹唐僧四人取完真經(jīng)后發(fā)生的一段趣事，該劇打破常規(guī)，采用輕松活潑的形式，從海滄延奎小學(xué)挑選出十名學(xué)生進(jìn)行全新演繹，通過(guò)孩子們出色的才藝表演，反映了現(xiàn)實(shí)生活中普遍存在的一些現(xiàn)象。該劇語(yǔ)言風(fēng)趣、動(dòng)作搞笑，融合了歌舞、快板、T臺(tái)秀和辯論等 才藝，并借助各種電腦特技制作而成，希望給大家?guī)?lái)一種全新的視覺(jué)沖擊.

2009年賀歲片

《梅蘭芳》、《非誠(chéng)勿擾》、《赤壁(下)》、《葉問(wèn)》、《高興》、《瘋狂的賽車》、《游龍戲鳳》、《家有喜事2009》、《愛(ài)情呼叫轉(zhuǎn)移(2)》、《桃花運(yùn)》

以下是2007年賀歲片

06年11月23日《墨攻》

06年11月30日《父子》

06年12月01日《云水謠》

06年12月14日《滿城盡帶黃金甲》

06年12月14日《三峽好人》

06年12月22日《傷城》

06年12月29日《大電影之?dāng)?shù)百億》

06年12月29日《面紗》

07年01月 《落葉歸根》

07年01月18日《門》

07年春節(jié) 《大城市小寶馬》

07年02月 《別拿自己不當(dāng)干部》

以下是08年賀歲片

《鳳凰》

上映：12月7日

主演：苗圃、中井貴一

劇情：1914年的中國(guó)，日本遺孤劉浪與中國(guó)女人周紅因?yàn)楦髯运缸镄斜煌度胪槐O(jiān)獄，在男女同監(jiān)的時(shí)代，兩顆本已瀕臨死去的心迅速靠近，重新點(diǎn)燃了生命之火，在那個(gè)本沒(méi)有自由的地方，他們卻找到了相互慰藉的方式……

催淚指數(shù)：★★★★

催淚武器：在監(jiān)獄里談一場(chǎng)戀愛(ài)，本身就浪漫得一塌糊涂。影片在上海首映時(shí)，男女主角的兩位原型也來(lái)觀看了影片。女主角原型俞維鳳看得痛哭失聲，而男主角馬正曉則表示：“電影拍得比我們的故事還要感人。”人人拿塊手帕進(jìn)影院吧。

《投名狀》

上映：2007年12月13日

主演：李連杰、劉德華、金城武等

劇情：三個(gè)結(jié)拜兄弟嘯聚山林，后在大哥龐青云的帶領(lǐng)下投靠清廷。在仕途上，龐心性大變，為了權(quán)力和二弟趙二虎的妻子，不惜殺害趙。滿腔憤怒的三弟江午陽(yáng)要給二哥報(bào)仇……

催淚指數(shù)：★★★★★

催淚武器：十年前，陳可辛的一部《甜蜜蜜》，靠著幾首鄧麗君的老歌，就把萬(wàn)千觀眾的眼淚玩弄于股掌之中。十年后，三個(gè)大男人淚濕衣衫的情景，又當(dāng)何等悲壯。陳可辛在賺人眼淚上的本事跟賺人眼球一樣出色。

《集結(jié)號(hào)》

主演：張涵予、廖凡、王寶強(qiáng)等

上映：2007年12月20日

劇情：解放戰(zhàn)爭(zhēng)期間，九連連長(zhǎng)谷子地接受了一項(xiàng)阻擊戰(zhàn)的任務(wù)，他與團(tuán)長(zhǎng)約定以集結(jié)號(hào)作為撤退的號(hào)令。戰(zhàn)友一個(gè)個(gè)陣亡，谷子地對(duì)號(hào)聲是否響起心存疑問(wèn)，他發(fā)誓要找到真相……

催淚指數(shù)：★★★★★

催淚武器：馮小剛又回到賀歲檔了，曾經(jīng)以馮氏幽默見(jiàn)長(zhǎng)的賀歲片其實(shí)從來(lái)沒(méi)有少了催淚彈。只是這次帶淚的喜劇換成了純粹的血淚大片。

《藍(lán)莓之夜》

上映：12月22日

主演：諾拉·瓊斯、裘·德洛、娜塔莉·波特曼

劇情：從咖啡廳的邋遢店主，到邂逅的叛逆女青年，一路神閑氣定地乘著巴士隨性穿梭于美利堅(jiān)合眾國(guó)的年輕女孩，用異想天開(kāi)的視角打量著“不可思議”的過(guò)往行人，在為情所困、為愛(ài)沉淪的人們身上，她不僅看透愛(ài)情，也看見(jiàn)自己……

催淚指數(shù)：★★

催淚武器：看這樣迷離而深沉的電影大笑或大哭都顯然不合適，只是影片里那淡淡的憂傷氣氛如果正合了某人的心境，也許會(huì)在影院的暗暗黑影里抹幾滴眼淚。

《蘋果》

上映：11月30日

主演：范冰冰、佟大為

劇情：范冰冰扮演的洗腳妹劉蘋果和佟大為扮演的安坤是一對(duì)進(jìn)城打工的夫妻，蘋果由于意外被梁家輝飾演的洗腳城老板強(qiáng)奸并因此懷孕，于是在兩個(gè)家庭間爆發(fā)了一連串戲劇性的故事。

催淚指數(shù)：★★

催淚武器：導(dǎo)演李玉說(shuō)這是一部黑色幽默風(fēng)格的電影，觀眾也一定會(huì)為某些搞笑的情節(jié)莞爾一樂(lè)，但是看到結(jié)局你一定笑不起來(lái)，你只會(huì)心酸或者無(wú)奈地離開(kāi)。

笑就笑個(gè)痛快

《命運(yùn)呼叫轉(zhuǎn)移》

上映：2007年11月30日

主演：葛優(yōu)、劉儀偉、徐崢等

劇情：影片用《誤會(huì)》、《生之歡歌》、《山區(qū)》、《山難》四個(gè)完全不同的故事，勾勒出命運(yùn)的四種顏色，使觀眾在輕松的觀影中，體會(huì)命運(yùn)，進(jìn)行思考。

逗樂(lè)指數(shù)：★★★★★

搞笑武器：自打內(nèi)地有賀歲片以來(lái)，就似乎有這么一個(gè)不成文的規(guī)律：凡是葛優(yōu)在，別管多大的腕兒，也不得不黯然失色。影院里播放預(yù)告片的時(shí)候，葛大爺一句“手機(jī)沒(méi)電了”就笑翻了全場(chǎng)。何況在電影里葛優(yōu)貢獻(xiàn)了整整40分鐘的笑料呢。

《大電影2.0》

上映：2007年12月21日

主演：郭濤、謝娜、姚晨等

劇情：故事講述一對(duì)已喪失激情的夫婦，為賺外快拍攝一部名為《新婚指南》的短片。在這個(gè)看似荒唐的拍攝過(guò)程中，他們重新找回了戀愛(ài)的感覺(jué)。

逗樂(lè)指數(shù)：★★★★★

搞笑武器：《大電影2.0》同《大電影之?dāng)?shù)百億》相比，估計(jì)是換湯不換藥，《滿城盡帶黃金甲》、《夜宴》、《英雄》等大片都遭到不同程度的惡搞。從已曝光的片花來(lái)看，影片胡鬧一氣的架勢(shì)比前作有過(guò)之而無(wú)不及。

《大灌籃》

上映：2008年2月7日

主演：周杰倫、閆妮、黃渤等

劇情：世杰是一個(gè)孤兒，被功夫大學(xué)的老校長(zhǎng)收養(yǎng)。新任功夫大學(xué)校長(zhǎng)看不慣世杰，把他趕出校門。世杰流浪到公園，無(wú)意間展現(xiàn)了籃球神技……

逗樂(lè)指數(shù)：★★★★

搞笑武器：雖然平時(shí)周杰倫一副酷酷的不茍言笑的樣子，但他的冷幽默早已在《頭文字D》中鋒芒初露，這回加上《瘋狂的石頭》里的“黑皮”和《武林外傳》的“佟掌柜”為他護(hù)駕，擅長(zhǎng)一鳴驚人的周杰倫，保不準(zhǔn)讓人笑掉大牙也難說(shuō)。

《棒子老虎雞》

上映：12月底

主演：夏雨、梁詠琪、曾志偉

劇情：故事將圍繞五個(gè)人展開(kāi)，在一座繁華的現(xiàn)代魅力都市，看他們?cè)趺炊分嵌酚?，最后又是誰(shuí)降住了誰(shuí)。曾志偉扮演一個(gè)超級(jí)富豪虎哥，夏雨是游樂(lè)場(chǎng)的熱氣球管理員大春，梁詠琪則是酒吧啤酒推銷妹歡兒，另外還有酷愛(ài)游戲的時(shí)髦女生糖糖(唐嫣飾)和帥氣逼人的鋼琴男喬邦(戚跡飾)。

逗樂(lè)指數(shù)：★★★★★

搞笑武器：“棒子老虎雞”是一款風(fēng)行大江南北的酒令游戲，規(guī)則是：老虎吃雞，雞啄蟲(chóng)子，蟲(chóng)蛀棒子，棒打老虎。導(dǎo)演王光利從其“一物克一物”的哲理中，演繹出了一個(gè)由五個(gè)角色組成的連環(huán)套故事。游戲著賀歲，誰(shuí)不喜歡?

《長(zhǎng)江七號(hào)》

上映：2008年1月31日

主演：周星馳、徐嬌、張雨綺等

劇情：周星馳在片中扮演一個(gè)窮困潦倒的父親，為了讓外星人兒子能過(guò)上好生活，到建筑工地打工。機(jī)緣巧合的他在垃圾堆撿到一個(gè)奇怪的東西，并送給兒子當(dāng)玩具，不料那個(gè)“玩具”竟是外星人通訊器……

逗樂(lè)指數(shù)：★★★

搞笑武器：喜劇之王周星馳的作品，笑中帶淚的悲喜劇味道越來(lái)越重，觀眾想再重溫他當(dāng)年無(wú)厘頭的表演幾乎不可能。但是想讓他完全丟了搞笑的老本行，也不可能。

2005年賀歲片

2005年的賀歲片強(qiáng)檔集合,賀歲市場(chǎng)又是一陣熱浪襲來(lái)，把年末的影院旺了個(gè)透。賀歲大佬馮小剛一如既往為全國(guó)觀眾上映了一部精彩大片，倡導(dǎo)天下無(wú)賊的美好愿望;久未出山的星爺攜裹著多年的聲威，一部《功夫》讓人重溫了久違多年的武俠豪情，成就一代宗師;但是凱哥的美女加帥哥陣容還是領(lǐng)先了所有影片.

其它

《無(wú)極》

《天下無(wú)賊》

《千里走單騎》

《功夫》

《情癜大圣》

《楊德才征婚》 《購(gòu)物狂》 《一石二鳥(niǎo)》

《野蠻秘笈》

《如果·愛(ài)》

《喜馬拉雅星》

2004年賀歲片

2004年，一部馮式《手機(jī)》橫空出世，奪人眼球，當(dāng)之無(wú)愧賀歲之王，大牌云集的《無(wú)間道終極版》持續(xù)了前幾部的火爆，老謀子的《十面埋伏》成了喜劇，總的來(lái)說(shuō)，04年還是比較熱鬧的。

《手機(jī)》

《十面埋伏》

《無(wú)間道·終極無(wú)間》

《鬼馬狂想曲》

《花好月圓》

《魔幻廚房》 《向左走向右走》 《地下鐵》

《安娜與武林》

《我和爸爸》

《麥兜故事2》

2003年賀歲片

2003年，原來(lái)熱熱鬧鬧的賀歲片市場(chǎng)卻顯得有些冷清，中國(guó)電影市場(chǎng)缺什么?就缺馮小剛的賀歲片。除了名導(dǎo)張藝謀執(zhí)拍、眾多明星聯(lián)袂出演的古裝片《英雄》和香港影星劉德華、張柏芝主演的《老鼠愛(ài)上貓》賀歲片市場(chǎng)至今動(dòng)靜不大，和前幾年七八部賀歲片爭(zhēng)搶市場(chǎng)有很大不同。

《英雄》

《百年好合》

《孔雀》

《玉觀音》

《我的美麗鄉(xiāng)愁》

《老鼠愛(ài)上貓》 《茉莉花開(kāi)》 《行運(yùn)超人》

《飛鷹》

《2046》

《周漁的火車》

經(jīng)典賀歲片

1993賀歲片《東成西就》

1995賀歲片《紅番區(qū)》

1997賀歲片《甲方乙方》

1998賀歲片《不見(jiàn)不散》《花田喜事》

1999賀歲片《沒(méi)完沒(méi)了》

2000賀歲片《一聲嘆息》

2001賀歲片《大腕》

2002賀歲片《嚦咕嚦咕新年財(cái)》《天下無(wú)雙》

意義

賀歲片已經(jīng)蔚為大觀，不僅具有類型性狀研究的價(jià)值，更具有觀念形態(tài)研究的價(jià)值。在國(guó)產(chǎn)電影數(shù)據(jù)蓬勃發(fā)展的時(shí)候，探索改革實(shí)際效果與推而廣之，是賀歲片研究的價(jià)值所在。

一、賀歲電影確立了電影的社會(huì)文化新觀念---文化不是簡(jiǎn)單的藝術(shù)理論歸納，而是和社會(huì)環(huán)境、人心期盼、經(jīng)濟(jì)時(shí)潮相互呼應(yīng)。

二、賀歲確立了電影的市場(chǎng)文化新觀念---市場(chǎng)不是看不著的虛擬物，而是和實(shí)實(shí)在在的票房獲取、投資回報(bào)、影院銀幕塊數(shù)相關(guān)聯(lián)。

三、賀歲片確立了電影的傳播文化新觀念---電影在現(xiàn)代背景下不能不靠傳播來(lái)擴(kuò)展影響吸引大眾。

四、賀歲確立了電影的藝術(shù)文化新觀念---電影既是作品也是產(chǎn)品，藝術(shù)片內(nèi)涵的優(yōu)秀當(dāng)之無(wú)愧但沒(méi)有時(shí)代大眾的心理呼應(yīng)，創(chuàng)作的意義難以得到體現(xiàn)。

五、賀歲確立了電影的國(guó)家文化新觀念---多元、寬容、健康文化代替了自我、單一執(zhí)迷、陰暗色調(diào)的國(guó)家精神產(chǎn)品。