中國(guó)十大傳世名畫(huà)之一的清明上河圖為北宋風(fēng)俗畫(huà)作品，寬24.8厘米，長(zhǎng)528.7厘米，絹本設(shè)色;該畫(huà)卷是北宋畫(huà)家張擇端存世的僅見(jiàn)的一幅精品，屬?lài)?guó)寶級(jí)文物，現(xiàn)存于北京故宮博物院。作品以長(zhǎng)卷形式，采用散點(diǎn)透視的構(gòu)圖法，生動(dòng)地記錄了中國(guó)十二世紀(jì)城市生活的面貌。

 特種郵票清明上河圖

國(guó)家郵政總局于2004年10月18日發(fā)行的特咱郵票《清明上河圖》。

國(guó)家郵政局定于2004年10月18日發(fā)行《清明上河圖》特種郵票1套9枚。詳情如下： 圖序圖名面值發(fā)行量(版式一)

(9—1)T清明上河圖60分1020萬(wàn)枚(9—2)T清明上河圖80分1020萬(wàn)枚

(9—3)T清明上河圖80分1020萬(wàn)枚(9—4)T清明上河圖80分1020萬(wàn)枚

(9—5)T清明上河圖80分1020萬(wàn)枚(9—6)T清明上河圖80分1020萬(wàn)枚

(9—7)T清明上河圖80分1020萬(wàn)枚(9—8)T清明上河圖1元1020萬(wàn)枚

(9—9)T清明上河圖2元1020萬(wàn)枚

志　號(hào)：2004-26T 郵票規(guī)格：58×31 毫米齒孔度數(shù)：12×12.5度 整張枚數(shù)：9枚(套票連印)

整張規(guī)格：236×121毫米版　別：膠雕套印防偽方式：防偽紙張　防偽油墨　熒光噴碼

設(shè) 計(jì) 者：王虎鳴

供　稿：故宮博物院責(zé)任編輯：史淵印

制 廠(chǎng)：北京郵票廠(chǎng)

名稱(chēng)：清明上河圖

[1]類(lèi)別：紙類(lèi)文物、書(shū)畫(huà)

年代：北宋

畫(huà)種;國(guó)畫(huà)中風(fēng)俗畫(huà)

中國(guó)十大傳世名畫(huà)之一。北宋風(fēng)俗畫(huà)作品，寬24.8厘米，長(zhǎng)528.7厘米，絹本設(shè)色，是北宋畫(huà)家張擇端存世的僅見(jiàn)的一幅精品，屬一級(jí)國(guó)寶?！肚迕魃虾訄D》生動(dòng)地記錄了中國(guó)十二世紀(jì)城市生活的面貌，這在中國(guó)乃至世界繪畫(huà)史上都是獨(dú)一無(wú)二的。

作品以長(zhǎng)卷形式，采用散點(diǎn)透視的構(gòu)圖法，將繁雜的景物納入統(tǒng)一而富于變化的畫(huà)卷中，畫(huà)中主要分為兩部分，一部分是農(nóng)村，另一部分是市集。畫(huà)中有五百五十余人，牲畜五六十匹，船只二十余艘，房屋樓宇30多棟，車(chē)13輛，轎14頂，橋17座，樹(shù)木約180棵，往來(lái)衣著不同，神情各異，栩栩如生，其間還穿插各種活動(dòng)，注重情節(jié)，構(gòu)圖疏密有致，富有節(jié)奏感和韻律的變化，筆墨章法都很巧妙，頗見(jiàn)功底。

這幅畫(huà)描繪的是汴京清明時(shí)節(jié)的繁榮景象，是汴京當(dāng)年繁榮的見(jiàn)證，也是北宋城市經(jīng)濟(jì)情況的寫(xiě)照，栩栩如生地描繪了北宋都城汴京的日常社會(huì)生活與習(xí)俗風(fēng)情。通過(guò)這幅畫(huà)，可以了解北宋的城市面貌和當(dāng)時(shí)各階層人民的生活?？傊?，《清明上河圖》具有極高的史料價(jià)值。

《清明上河圖》的中心是由一座虹形大橋和橋頭大街的街面組成。粗粗一看，人頭攢動(dòng)，雜亂無(wú)章;細(xì)細(xì)一瞧，這些人是不同行業(yè)的人，從事著各種活動(dòng)。大橋西側(cè)有一些攤販和許多游客。貨攤上擺有刀、剪、雜貨。有賣(mài)茶水的，有看相算命的。許多游客憑著橋側(cè)的欄桿，或指指點(diǎn)點(diǎn)，或在觀看河中往來(lái)的船只。大橋中間的人行道上，是一條熙熙攘攘的人流;有坐轎的，有騎馬的，有挑擔(dān)的，有趕毛驢運(yùn)貨的。　汴河上來(lái)往船只很多，可謂千帆競(jìng)發(fā)，百舸爭(zhēng)流。有的停泊在碼頭附近，有的正在河中行駛。有的大船由于負(fù)載過(guò)重，船主雇了很多纖夫在拉船行進(jìn)。有只載貨的大船已駛進(jìn)大橋下面，很快就要穿過(guò)橋洞了。這時(shí)，這只大船上的船夫顯得十分忙亂。有的站在船篷頂上，落下風(fēng)帆;有的在船舷上使勁撐篙;有的用長(zhǎng)篙頂住橋洞的洞頂，使船順?biāo)畡?shì)安全通過(guò)。這一緊張場(chǎng)面，引起了橋上游客和鄰近船夫的關(guān)注，他們站在一旁吶喊助威?！肚迕魃虾訄D》將汴河上繁忙、緊張的運(yùn)輸場(chǎng)面，描繪得栩栩如生，更增添了畫(huà)作的生活氣息。

張擇端具有高度的藝術(shù)概括力，使《清明上河圖》達(dá)到了很高的藝術(shù)水準(zhǔn)?！肚迕魃虾訄D》豐富的內(nèi)容，眾多的人物，規(guī)模的宏大，都是空前的?！肚迕魃虾訄D》的畫(huà)面疏密相間，有條不紊，從寧?kù)o的郊區(qū)一直畫(huà)到熱鬧的城內(nèi)街市，處處引人入勝。

據(jù)齊藤謙所撰《拙堂文話(huà)•卷八》統(tǒng)計(jì)，《清明上河圖》上共有各色人物1659人，動(dòng)物209頭(只)，比古典小說(shuō)《三國(guó)演義》(1195人)、《紅樓夢(mèng)》(975人)、《水滸傳》(785人)中任何一部描繪的人物都要多。

《清明上河圖》全圖可分為三個(gè)段落，展開(kāi)圖，首先看到的是汴京郊外的景物。中段主要描繪的是上土橋及大汴河兩岸的繁忙景象。后段則描繪了汴京市區(qū)的街景。人物大不足3厘米，小者如豆粒，仔細(xì)品察，個(gè)個(gè)形神畢備，毫纖俱現(xiàn)，極富情趣。

據(jù)圖后明人李東陽(yáng)的題跋考據(jù)，《清明上河圖》前面應(yīng)還有一段繪遠(yuǎn)郊山水，并有宋徽宗瘦金體字簽題和他收藏用的雙龍小印印記，而今這些在畫(huà)上都已不見(jiàn)。原因有兩種，一種可能是因?yàn)榇藞D流傳年代太久，經(jīng)無(wú)數(shù)人之手把玩欣賞，開(kāi)頭部分便壞掉了，于是后人裝裱時(shí)便將其裁掉;一種可能是因宋徽宗題記及雙龍小印值錢(qián)，后人將其故意裁去，作另一幅畫(huà)賣(mài)掉了。

還有許多專(zhuān)家猜想《清明上河圖》后半部佚失了一大部分，因?yàn)楫?huà)不應(yīng)該在剛進(jìn)入開(kāi)封城便戛然而止，而應(yīng)畫(huà)到金明池為止。但是更多的專(zhuān)家認(rèn)為圖取名為《清明上河圖》，其含義就是清明節(jié)去河邊(具體干什么暫不探討)，而圖尾柳樹(shù)邊正是主仆一行人出行，完全可以看做是遐想的主人公，那么《清明上河圖》名字的含義就完全可以詮釋了。反到是有些專(zhuān)家認(rèn)為畫(huà)的開(kāi)始部分來(lái)的唐突，好像人為的裁去開(kāi)頭部分，因?yàn)樵?huà)開(kāi)頭部分有宋徽宗的題字，被裁剪獲利之說(shuō)更有可信度。

《話(huà)說(shuō)中國(guó)》系列叢書(shū)中，宋代卷有原版《清明上河圖》比例縮小版的完整畫(huà)卷。

作品賞析

分段詳解

《清明上河圖》以精致的工筆記錄了北宋末葉、徽宗時(shí)代首都汴京(今河南開(kāi)封)郊區(qū)和城內(nèi)汴河兩岸的建筑和民生。該圖描繪了清明時(shí)節(jié)，北宋京城汴梁以及汴河兩岸的繁華景象和自然風(fēng)光。作品以長(zhǎng)卷形式，采 用散點(diǎn)透視的構(gòu)圖法，將繁雜的景物納入統(tǒng)一而富于變化的畫(huà)面中，畫(huà)中人物1000多，衣著不同，神情各異，其間穿插各種活動(dòng)，注重戲劇性，構(gòu)圖疏密有致，注重節(jié)奏感和韻律的變化，筆墨章法都很巧妙。全圖分為三個(gè)段落。

首段，汴京郊野的春光：

在疏林薄霧中，掩映著幾家茅舍、草橋、流水、老樹(shù)、扁舟、兩個(gè)腳夫趕著五匹馱炭

的毛驢，向城市走來(lái)。一片柳林，枝頭剛剛泛出嫩綠，使人感到雖是春寒料峭，卻已大地回春。路上一頂轎子，內(nèi)坐一位婦人。轎頂裝飾著楊柳雜花，轎后跟隨著騎馬的、挑擔(dān)的，從京郊踏青掃墓歸來(lái)。環(huán)境和人物的描寫(xiě)，點(diǎn)出了清明時(shí)節(jié)的特定時(shí)間和風(fēng)俗，為全畫(huà)展開(kāi)了序幕。

中段，繁忙的汴河碼頭：

汴河是北宋國(guó)家漕運(yùn)樞紐，商業(yè)交通要道，從畫(huà)面上可以看到人煙稠密，糧船云集，人們有在茶館休息的，有在看相算命的，有在飯鋪進(jìn)餐的。還有“王家紙馬店”，是掃墓賣(mài)祭品的，河里船只往來(lái)，首尾相接，或纖夫牽拉，或船夫搖櫓，有的滿(mǎn)載貨物，逆流而上，有的靠岸停泊，正緊張地卸貨。橫跨汴河上的是一座規(guī)模宏大的木質(zhì)拱橋，它結(jié)構(gòu)精巧，形式優(yōu)美。宛如飛虹，故名虹橋。有一只大船正待過(guò)橋。船夫們有用竹竿撐的;有用長(zhǎng)竿鉤住橋梁的;有用麻繩挽住船的;還有幾人忙著放下桅桿，以便船只通過(guò)。鄰船的人也在指指點(diǎn)點(diǎn)地象在大聲吆喝著什么。船里船外都在為此船過(guò)橋而忙碌著。橋上的人，也伸頭探腦地在為過(guò)船的緊張情景捏了一把汗。這里是名聞遐邇的虹橋碼頭區(qū)，車(chē)水馬龍，熙熙攘攘，名副其實(shí)地是一個(gè)水陸交通的會(huì)合點(diǎn)。

后段，熱鬧的市區(qū)街道：

以高大的城樓為中心，兩邊的屋宇鱗次櫛比，有茶坊、酒肆、腳店、肉鋪、廟宇、公廨等等。商店中有綾羅綢緞、珠寶香料、香火紙馬等的專(zhuān)門(mén)經(jīng)營(yíng)，此外尚有醫(yī)藥門(mén)診，大車(chē)修理、看相算命、修面整容，各

行各業(yè)，應(yīng)有盡有，大的商店門(mén)首還扎“彩樓歡門(mén)”，懸掛市招旗幟，招攬生意，街市行人，摩肩接踵，川流不息，有做生意的商賈，有看街景的士紳，有騎馬的官吏，有叫賣(mài)的小販，有乘座轎子的大家眷屬，有身負(fù)背簍的行腳僧人，有問(wèn)路的外鄉(xiāng)游客，有聽(tīng)說(shuō)書(shū)的街巷小兒，有酒樓中狂飲的豪門(mén)子弟，有城邊行乞的殘疾老人，男女老幼，士農(nóng)工商，三教九流，無(wú)所不備。交通運(yùn)載工具：有轎子、駱駝、牛馬車(chē)、人力車(chē)，有太平車(chē)、平頭車(chē)，形形色色，樣樣俱全。繪色繪形地展現(xiàn)在人們的眼前。

總計(jì)在五米多長(zhǎng)的畫(huà)卷里，共繪了五百五十多個(gè)各色人物，牛、馬、騾、驢等牲畜五、六十匹，車(chē)、橋二十多輛，大小船只二十多艘。房屋、橋梁、城樓等也各有特色，體現(xiàn)了宋代建筑的特征。張擇端的《清明上河圖》是一幅描寫(xiě)北宋汴京城一角的現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)俗畫(huà)，具有很高的歷史價(jià)值和藝術(shù)水平。

藝術(shù)特色

從《清明上河圖》中可以看到幾個(gè)非常鮮明的藝術(shù)特色：

第一、內(nèi)容豐富。《清明上河圖》在表現(xiàn)手法上，以不斷移動(dòng)視點(diǎn)的辦法，即“散點(diǎn)透視法”來(lái)攝取所需的景象。大到廣闊的原野、浩瀚的河流、高聳的城郭，細(xì)到舟車(chē)上的釘鉚、攤販上的小商品、市招上的文字，和諧地組織成統(tǒng)一整體，在畫(huà)中有仕、農(nóng)、商、 醫(yī)、卜、僧、道、胥吏、婦女、兒童、篙師、纜夫等人物及驢、馬，牛、駱駝等牲畜。 有趕集、買(mǎi)賣(mài)、閑逛、飲酒、聚談、推舟、拉車(chē)、乘轎、騎馬等情節(jié)。畫(huà)中大街小巷，店鋪林立，酒店、茶館、點(diǎn)心鋪等百肆雜陳，還有城樓、河港、橋梁、貨船，官府宅第和茅棚村舍密集。《清明上河圖》中畫(huà)有1695人，各種牲畜六十多匹，木船二十多只，房屋樓閣三十多棟，推車(chē)乘轎也有二十多件。如此豐富多彩的內(nèi)容，為歷代古畫(huà)中所罕見(jiàn)。各色人物從事的各種活動(dòng)，不惟衣著不同，神情氣質(zhì)也各異而且穿插安排著各種活動(dòng)，其間充滿(mǎn)著戲劇性的情節(jié)沖突，令觀者看業(yè)，饒有無(wú)窮回味。

第二、 結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，繁而不亂，長(zhǎng)而不冗，段落分明。可貴的是，如此豐富多彩的內(nèi)容，主體突出，首尾呼應(yīng)，全卷渾然一體。畫(huà)中每個(gè)人物、景象、細(xì)節(jié)，都安排得合情合理，疏密、繁簡(jiǎn)、動(dòng)靜、聚散等畫(huà)面關(guān)系，處理得恰到好處，達(dá)到繁而不雜，多而不亂。充分表現(xiàn)了畫(huà)家對(duì)社會(huì)生活的深刻洞察力和高度的畫(huà)面組織和控制能力。

第三、在技法上，大手筆與精細(xì)的手筆相結(jié)合，善于選擇那些既具有形象性和富于詩(shī)情畫(huà)意，又具本質(zhì)特征的事物、場(chǎng)面及情節(jié)加以表現(xiàn)。十分細(xì)致入微的生活觀察，刻劃每一位人物、道具。每個(gè)人各有身份，各有神態(tài)，各有情節(jié)。房屋、橋梁等建筑結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，描繪一筆不茍。車(chē)馬船只面面俱到，謹(jǐn)毛而不失全貌，不失其勢(shì)。比如船只上的物件、釘鉚方式，甚至結(jié)繩系扣都交待得一清二楚，令人嘆為觀止。

各方評(píng)價(jià)

白壽彝任顧問(wèn)的《中國(guó)通史(彩圖本)》對(duì)《清明上河圖》的評(píng)價(jià)全卷所繪人物五百余位，牲畜五十多只，各種車(chē)船二十余輛艘，房屋眾多，道具無(wú)數(shù)，場(chǎng)面巨大，段落分明，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，有條不紊。技法嫻熟，用筆細(xì)致，線(xiàn)條遒勁，凝重老練。反映了高度精純的繪畫(huà)功力和出色的藝術(shù)成就。同時(shí)，因?yàn)楫?huà)中所繪為當(dāng)時(shí)社會(huì)實(shí)錄，為后世了解研究宋朝城市社會(huì)生活提供了重要的歷史資料。

《簡(jiǎn)明不列顛百科全書(shū)》在“張擇端”條內(nèi)對(duì)《清明上河圖》的評(píng)價(jià)是一幅具有重要?dú)v史價(jià)值的風(fēng)俗長(zhǎng)卷。畫(huà)家成功地描繪出汴京城內(nèi)及近郊在清明時(shí)節(jié)社會(huì)上各階層的生活景象。主要表現(xiàn)的是勞動(dòng)者和小市民。對(duì)人物、建筑物、交通工具、樹(shù)木、水流之間的相互關(guān)系的處理，非常巧妙，整體感很強(qiáng)，具有極大的考史價(jià)值。此后歷代繪制的都市風(fēng)俗畫(huà)，無(wú)不受其影響。

看圖說(shuō)話(huà)

輕輕打開(kāi)此圖，見(jiàn)小溪旁邊的大路上一溜馱隊(duì)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的從東北方向汴梁走來(lái)、五匹騾馬負(fù)重累累，前面的馬夫把領(lǐng)頭的牲畜趕向拐彎處的橋上，后面的馱夫用馬鞭把馱隊(duì)驅(qū)趕向前，目的地快要到了，從馱工熟練的駕驛著馱隊(duì)的神情就知道他們是行走多年的老馬幫了。

小橋旁一只小舢板栓在樹(shù)蔸上，幾戶(hù)農(nóng)家小院錯(cuò)落有序的分布在樹(shù)叢中，幾棵高樹(shù)枝上有四個(gè)鴉雀窩，看起來(lái)與現(xiàn)在鴉雀筑窩方式與高度別無(wú)二致。打麥場(chǎng)上有幾個(gè)石碾子，是用于秋收時(shí)脫粒用的，此時(shí)還閑置在那里。羊圈里有幾只羊，羊圈旁邊似乎是雞鴨圈，仿佛圈里飼養(yǎng)了很大一群雞鴨，好一幅恬靜的鄉(xiāng)村圖景，不尤得驚嘆一千多年前的宋代有如上此發(fā)達(dá)的農(nóng)業(yè)與養(yǎng)殖業(yè)。

再看過(guò)來(lái)的畫(huà)面己是農(nóng)業(yè)與商貿(mào)的接合部，右上面是一隊(duì)接親娶妻的隊(duì)伍，徐徐的從北邊拐過(guò)來(lái)，后面的新郎官騎著一匹棗紅馬，馬后面是一位挑著新娘嫁妝的腳夫、馬前一人抱著新娘的梳妝物品盒，前面一乘轎子應(yīng)是新娘坐的，因?yàn)檗I子的處面都用各種草木花卉裝飾著，此可謂《花轎》;《花轎》一詞既新娘出嫁時(shí)乘坐的交通工具就來(lái)源此民風(fēng)民俗吧。轎子后面一挑夫挑著一擔(dān)魚(yú)肉、表示女方娘家祝福夫婿富貴有魚(yú)(余)(據(jù)民間傳說(shuō)：清明時(shí)期掃墓是朱元璋時(shí)代才興起來(lái)的，《朱元璋故事》：當(dāng)時(shí)朱無(wú)璋當(dāng)和尚、要飯，后來(lái)參加義軍，最后當(dāng)上義軍首領(lǐng)，當(dāng)義軍經(jīng)過(guò)自己家鄉(xiāng)時(shí)，朱元璋想到了給父母掃墓，當(dāng)?shù)搅松缴蠒r(shí)，由于墳?zāi)购芏?，自己離家太久，也不知道哪座墳?zāi)故亲约焊改傅?，又由于自己軍?wù)很忙，不能擔(dān)誤太久，后來(lái)想到了一個(gè)主意，當(dāng)時(shí)正值清明時(shí)節(jié)，當(dāng)時(shí)下了一個(gè)命令，命令老百姓在清明節(jié)必須掃墓，幾天內(nèi)各墳頭都有祭奠掃墓的，只有兩座墳頭沒(méi)有人祭奠，一看果然是自家父母的墳?zāi)?，?jù)說(shuō)從此以后，清明時(shí)期祭奠先人、踏青掃墓才成了民間習(xí)俗，明代以前這種活動(dòng)放在一年內(nèi)哪天都可以，因此我認(rèn)為這幅宋代畫(huà)，只因有清明二字，就說(shuō)這只隊(duì)伍是掃墓活動(dòng)歸來(lái)是不妥的，應(yīng)是接親娶妻活動(dòng)的隊(duì)伍)。

迎親隊(duì)伍漸進(jìn)街市，前面的藝人立刻歌舞起來(lái)，用以吸引人們的注意，更顯出熱鬧場(chǎng)面，不知是此情此景引起了茶館里幾位茶博士的注意，還是另一件正在發(fā)生的事使他們目瞪口呆，就在旁邊一位上身赤膊，技藝精湛的雜技藝人的精彩表演都被忽略了，茶博士他們都扭頭往這邊看，原來(lái)對(duì)面不遠(yuǎn)處一頭剛卸了貨的叫驢見(jiàn)了對(duì)面茶館前拴著的驢子，這時(shí)立刻發(fā)出了求偶的叫聲，異性相求茶館前面的驢子立刻響應(yīng)，扭轉(zhuǎn)驢身前蹄起跳騰空，試圖響應(yīng)，無(wú)奈韁繩拴得太牢，掙脫不得。這頭叫驢也試圖向茶館方向的驢子奔去，這時(shí)一個(gè)小孩在驢子前奔的方向不遠(yuǎn)，一樁險(xiǎn)情就在眼前，就在這千鈞一發(fā)的時(shí)候，車(chē)旁的車(chē)夫欲向前跑出抱開(kāi)小孩，但人哪能跑得那么快呢?這時(shí)另一車(chē)夫上前一把抓住驢韁，一樁嚴(yán)重的交通事故避免了，人們這才噓了一口氣。(注：據(jù)說(shuō)這驢車(chē)處原來(lái)己損壞，是以后改補(bǔ)上去的，值得商酌的是：前面一個(gè)半身人像應(yīng)是在叫驢與驢車(chē)中間，驢車(chē)遮住他的下半身，手上還有驢鞭，伸手正是使勁拉住驢韁，只是這位車(chē)夫伸手拉韁繩，力挽了一樁生死攸關(guān)的險(xiǎn)情才是作者的神來(lái)之筆)。

茶館邊的一家農(nóng)舍飼養(yǎng)著兩頭牛，雖然就在附近發(fā)生了一件如此諒天動(dòng)地的大事、但兩頭牛卻無(wú)動(dòng)于衷，它們還是悠哉游哉的反芻著，遠(yuǎn)處田里的禾苗正在茁壯成長(zhǎng)，農(nóng)夫正在為禾苗澆水施肥。

南邊一家兩口出行，雇傭了兩頭牲口及馱夫，還有一個(gè)腳夫挑著他倆出行所需物品徐徐向東南方向走去。

茶館前街道正對(duì)面一個(gè)酒店，由于不經(jīng)營(yíng)早點(diǎn)所以才遲遲的撐起招攬顧客的旗幡，酒店開(kāi)在散裝貨運(yùn)碼頭，生意自然很興隆，只是客人正在忙生意，還不到吃飯喝酒的時(shí)間，你看碼頭上貨主正在清點(diǎn)要發(fā)某地的貨物，碼頭工人正在把運(yùn)來(lái)的貨物堆碼起來(lái)，準(zhǔn)備根據(jù)運(yùn)貨地點(diǎn)遠(yuǎn)近，適時(shí)安排裝卸，正所謂是先上船后起坡。另一條船也正在卸貨，在這一、二百年樹(shù)齡的大樹(shù)枝葉縫隙中，可以看到粗大的帆桅及繩索，也應(yīng)是六、七十噸左右排水量的大船了。酒店與茶館之間的街道中間，有一個(gè)正在喊一位打卦算命的先生，可能要他測(cè)算一下什么事情，是婚姻、家庭還是生意，算卦先生聽(tīng)到來(lái)了生意，輕快的腳步可見(jiàn)他的喜悅之情。往街里邊看過(guò)去，一家包點(diǎn)店的人與一位挑擔(dān)買(mǎi)賣(mài)人正在談事情，仿佛能聽(tīng)到他們?cè)趯?duì)話(huà)，明天還點(diǎn)什么油鹽醬醋之類(lèi)東西和什么時(shí)候結(jié)帳之類(lèi)話(huà)語(yǔ)，再過(guò)去又是幾家店鋪?zhàn)痔?hào)，又是一條大道伸向遠(yuǎn)方并有行人騾馬行走。

再過(guò)去幾家店鋪就是主干道汴梁大道了，主干道兩邊車(chē)水馬龍店鋪林立，都圍著這風(fēng)水寶地的貨碼頭與貨運(yùn)棧了，這座貨運(yùn)棧地理位置十分優(yōu)越，四周街道四通八達(dá)，南邊緊靠深水港灣，有好幾艘船只停泊在港灣里依次裝卸貨物，一條靠碼頭的般正在卸貨，幾個(gè)碼頭工人正把象裝有糧食之類(lèi)的麻袋扛下船，船倉(cāng)里有人正在翻倉(cāng)與上貨，似乎能聽(tīng)到船倉(cāng)里傳出給人把貨物麻袋上肩的勞動(dòng)號(hào)子聲。緊靠貨棧碼頭停泊著待卸貨與裝貨的船舶，等船老大上船后就吃飯開(kāi)船，貨棧前面的船老大剛結(jié)完帳正要上船，半路中正巧遇見(jiàn)了一個(gè)熟人，心中記掛著趕路行船，但又不能待慢了熟人或朋友，在急切中與之寒酸家常，最后抱拳行禮告辭。這時(shí)腳步早己轉(zhuǎn)向，急奔船上去的樣子己超然若現(xiàn)。

碼頭的主航道中一條貨船逆水而上，船右弦上面的水手們都在嚴(yán)密注視時(shí)刻應(yīng)對(duì)，避免與停泊的船只發(fā)生碰撞。在江河走安全工作是非常重要的，船頭前面一艘停泊在碼頭，欣左預(yù)已出來(lái)一位水手，時(shí)刻注意行船的動(dòng)向，準(zhǔn)備排除船只之間的碰撞，行進(jìn)中的船只似乎要泊岸了，該船的“頭纖”(拉纖隊(duì)伍的第一位纖夫)己回過(guò)身來(lái)招呼伙伴們收纖。再往河道上游看去，一艘船上有八位櫓工搖櫓，可見(jiàn)水流的速度是很快的，一位舵手嚴(yán)密注視著前進(jìn)方向的水情與船情。前面一艘客船正忙著靠岸，這兒是客運(yùn)碼頭，客船上有二十多人在緊張的工作，船頂?shù)膸孜淮ふ谑辗盼?，有的船工正在接收從汴河大橋上拋下的纜繩，準(zhǔn)備把客船牽引到碼頭，再拴牢在岸上的栓船柱石上，以增加客船的穩(wěn)性，左弦上的水手用船蒿把船撐向碼頭，以增加向碼頭靠近的動(dòng)力，船頭有兩位水手一面把船向右撐，一面扭頭注意碼頭，用以使客船對(duì)正碼頭調(diào)整撐船力度，另一位船工手拿撐蒿右手向前揮動(dòng)、指揮碼頭的船工接應(yīng)，看來(lái)他應(yīng)是此客船的水手長(zhǎng)了?？痛w形寬大穩(wěn)性相當(dāng)良好，船工各司其職工作相當(dāng)熟練，動(dòng)作非常協(xié)調(diào)，看來(lái)是一幫素質(zhì)非常高的船工，倉(cāng)體與倉(cāng)面有封閉與阻隔，并有倉(cāng)門(mén)便于客人出進(jìn)，船沒(méi)停穩(wěn)之前倉(cāng)門(mén)決不打開(kāi)，安全措施相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)，可以斷定是一艘安全性能良好的長(zhǎng)途客動(dòng)船。

碼頭上還有不少人向客船上招呼，他們是迎接自己家人或親朋好友的，有的還上了汴河大橋，借大橋的高度招呼，以便早點(diǎn)見(jiàn)到親人，旁邊一只小一點(diǎn)的客船上也有人揮手呼喊，那是在招攬生意，呼喚需要到分河航道碼頭的客人，可以想見(jiàn)當(dāng)時(shí)汴河流域的交通多么發(fā)達(dá)，水旱各路構(gòu)成了很大的客運(yùn)貨運(yùn)交通網(wǎng)絡(luò)。

汴河大橋氣勢(shì)不菲，高大得使汴河流域最大的船舶都能順利穿越，寬闊堅(jiān)固得能并排行駛幾輛裝滿(mǎn)貨物的畜力車(chē)，從橋的結(jié)構(gòu)來(lái)看也是一個(gè)很大的創(chuàng)造，整座大橋全部由木材修建而成，可能當(dāng)汴河水流很急，河床中不利于修建橋墩，當(dāng)時(shí)的工程技術(shù)人員發(fā)揮了他們的聰明才智，把整根整根的大木材并列鉚接榫合，以支撐大橋的跨度，橋面又用成排的木料鏈固杵緊，使之形成一個(gè)碩大堅(jiān)固的整體，并分散了負(fù)重使跨河木料受力均勻，試想在一千多年前，沒(méi)有工程機(jī)械的情況下，把這么大的木料橫架在河道上，建筑的難度可想而知，工程的浩大是多么的氣壯山河。在橋邊有牢固的護(hù)攔，以保障車(chē)馬行人的安全，使工程的使用性能與質(zhì)量達(dá)到了無(wú)可挑剔的境界。

汴河大橋是兩的咽喉要道，橋面上車(chē)水馬龍熙熙攘攘，由于過(guò)往行人多人氣旺盛，商販不失時(shí)機(jī)的占道經(jīng)營(yíng)，有的擺地?cái)?，有的賣(mài)食品，還有一家賣(mài)刀剪，牛尾鎖等小五金的攤子，為了使商品更加醒目，把貨攤設(shè)計(jì)成斜面，這樣的場(chǎng)面，一直延伸到橋頭的形成了一個(gè)特色的商貿(mào)區(qū)。

橋下一艘船逆流而上，似乎要去泊船，船頭的船工正在試探河道深淺，因?yàn)樵跇蝾^得河床里一般要放置一些大石頭，以免流水沖刷橋頭坡岸防止發(fā)生垮塌，所在此位置移船要特別小心謹(jǐn)慎，以免擱淺損壞船只。

上游不遠(yuǎn)處已有幾艘船依次泊在岸邊，主航道中有兩艘船在航行，櫓工的汴江號(hào)子與纖工的忭江號(hào)子兩首和聲合唱回響在空中，漸漸的遠(yuǎn)去，漸漸遠(yuǎn)去，這些人文的場(chǎng)景與秀麗的河山形成了一副美麗風(fēng)俗畫(huà)面，所以一些文人雅士、達(dá)官貴人要找尋的好地方，在對(duì)岸的河灣緩沖區(qū)，商人不失時(shí)機(jī)的安置了兩條游船，讓他們?cè)谏厦骘嬀瞥?，欣賞汴河的風(fēng)景。

再過(guò)去，畫(huà)面已是城外繁華的街市商業(yè)區(qū)，這兒是汴河碼頭與城門(mén)的中間地帶，特別有利于商貿(mào)活動(dòng)，隨著多年沒(méi)有戰(zhàn)亂，酒店茶樓逐漸發(fā)展起來(lái)，各種店鋪?zhàn)痔?hào)鱗次櫛比，各種車(chē)轎騾馬忙碌不停，畫(huà)面清楚的看到一間木工作坊的兩位技工正在緊張的趕制一輛騾馬車(chē)，拐彎的街道一位貨主租用毛驢，馱工正在把地上的貨物上馱，還有一位女士準(zhǔn)備租用一乘轎子代步，再看過(guò)來(lái)是一塊不大的勞務(wù)廣場(chǎng)，又是進(jìn)城的必經(jīng)之路，因此商務(wù)活動(dòng)頻繁，一位算命大師不失機(jī)緣的在這兒蓋了一間房子，找他推算壽命財(cái)運(yùn)的人很多生意非常興隆。過(guò)溪溝小橋的腳行門(mén)前有不少勞工，有的坐著休息，有的在打瞌睡，還有的干脆躺下休息，腳行里面還有騾馬也栓在那里，看來(lái)他們是在養(yǎng)精蓄銳，以便來(lái)了生意后精力充沛的工作，雖然現(xiàn)在還沒(méi)有事做但也不會(huì)哄搶別人的生意，是很遵守腳行規(guī)矩的，你看廣場(chǎng)上的勞務(wù)人員生意非常好，一乘轎子已起肩上轎，另一乘轎子也在待租，小橋上一位攤販已把貨賣(mài)完回家，那邊還有一些住戶(hù)農(nóng)家橋頭還有幾頭毛驢，屋旁有一婦人抱著一小孩、旁邊不遠(yuǎn)還躺著幾頭碩大的肥豬。

勞務(wù)廣場(chǎng)拐彎就是護(hù)城河大橋，生意人不失時(shí)機(jī)在這里擺上了攤販，一個(gè)攤販擺的藤竹編織籃筐，這種物品輕巧堅(jiān)固耐用，一個(gè)做燈籠的更是生意興隆，這種物品點(diǎn)上燈燭后即明亮又防風(fēng)，是夜間照明的好伙伴，你看有人買(mǎi)了一個(gè)轉(zhuǎn)身正要離去，小販又在招乎另一個(gè)買(mǎi)主，橋上行人如梭，橋的兩邊護(hù)攔還有不少人向河里觀看，是否有人在河里釣上了什么大魚(yú)什么的。城門(mén)前有一個(gè)地?cái)偢幸馑迹谄鹕戆氲艩钆c一位騎馬的人招乎，似乎不放過(guò)每一個(gè)行人兜售他的鬼玩意兒，后面的幾個(gè)人也在注意著他生意動(dòng)向，真有點(diǎn)象生意的托兒。

城門(mén)高大宏偉，幾乘駱駝緩緩地向城外走去，這種動(dòng)物內(nèi)地沒(méi)有，是戈壁灘的特產(chǎn)，被人們用來(lái)作運(yùn)輸工具，應(yīng)是西域商人來(lái)汴兩梁做生意的，是往來(lái)于絲綢之路的國(guó)際貿(mào)易商團(tuán)。

城內(nèi)更一番特色一家商號(hào)好似是另?yè)?dān)貨運(yùn)樣子，貨運(yùn)物流己具雛形，隔壁又是一家香油加工作坊，香油銷(xiāo)售形勢(shì)很好，還有車(chē)馬運(yùn)送，并且貨源充足，己是初具規(guī)模了，一棟幾層樓的客棧，門(mén)前客人熙熙攘攘，里面客人也不少，定是大賈富商住的，過(guò)街的一間店鋪還有修面的，在城內(nèi)是特別注意儀表的。城市功能真是齊全，吃穿住用樣樣都有，一家綢緞莊店面很寬，里面放滿(mǎn)各色彩綢景帛，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)的養(yǎng)蠶織錦相當(dāng)發(fā)達(dá)了，送水的生意也很好，地下水好似礦泉水甘甜清爽著呢。就在城內(nèi)這一小塊地方就有兩家診所，王大夫精于瘡瘰外科，趙大丞醫(yī)術(shù)更高明，男、婦、兒科都很精通各種丸散樣樣齊全，當(dāng)時(shí)醫(yī)療水平相當(dāng)高了。

從內(nèi)城方向走來(lái)一隊(duì)人馬，前面有儀仗開(kāi)道、好威風(fēng)的，常言道文官坐轎，武官騎馬，的確是一個(gè)武官，后面還有人替他拿著一把關(guān)刀。另有兩人在碼頭兩手拉著嚼口，這是害怕驚馬或失前蹄最有效的方法。在這里的畫(huà)面與前面比出現(xiàn)了一個(gè)不和諧之音，這樣的武官怎能打仗，養(yǎng)尊處優(yōu)到這樣了，內(nèi)城的文武百官，達(dá)官貴人還不知是怎樣，畫(huà)家覺(jué)得實(shí)在難往后畫(huà)了，就此打住吧!

作者簡(jiǎn)介

張擇端，字正道，東武(今山東諸城)人。早年游學(xué)汴京，后習(xí)繪畫(huà)，宋徽宗趙佶(1101年—1124年在位)時(shí)期供職翰林圖畫(huà)院。專(zhuān)工中國(guó)畫(huà)中以界筆、直尺劃線(xiàn)的技法，用以表現(xiàn)宮室、樓臺(tái)、屋宇等題材，尤擅繪舟車(chē)、市肆、橋梁、街道、城郭。他的畫(huà)自成一家，別具一格。張擇端的畫(huà)作，大都散佚，只有《清明上河圖》卷完好地保存下來(lái)了。

北宋年間的汴京極盛，城內(nèi)四河流貫，陸路四達(dá)，為全國(guó)水陸交通中心，商業(yè)發(fā)達(dá)居全國(guó)之首，當(dāng)時(shí)人口達(dá)100多萬(wàn)。汴京城中有許多熱鬧的街市，街市開(kāi)設(shè)有各種店鋪，甚至出現(xiàn)了夜市。逢年過(guò)節(jié)，京城更是熱鬧非凡。為了表現(xiàn)京城的繁榮昌盛，張擇端選擇了清明這個(gè)重要節(jié)日的景象進(jìn)行59表現(xiàn)?！肚迕魃虾訄D》著重描繪了北宋首都水陸運(yùn)輸和市面繁忙的景象。

北宋以前，中國(guó)的人物畫(huà)主要是以宗教和貴族生活為題材。張擇端雖然是在翰林圖畫(huà)院供職，創(chuàng)作的作品都稱(chēng)為“院體畫(huà)”或“院畫(huà)”，但他卻把自己的畫(huà)筆伸向社會(huì)各階層人民的生活之中，創(chuàng)作出描寫(xiě)城鄉(xiāng)生活的社會(huì)風(fēng)俗畫(huà)?！肚迕魃虾訄D》畫(huà)了大量各式各樣的人物。而且，張擇端對(duì)每個(gè)人物的動(dòng)作和神情，都刻畫(huà)得非常逼真生動(dòng)。這充分說(shuō)明，張擇端生活的積累非常豐厚，創(chuàng)作的技巧非常嫻熟。

收藏始末

張擇端完成這幅歌頌太平盛世歷史長(zhǎng)卷后，首先將它呈獻(xiàn)給了宋徽宗。宋徽宗因此成為此畫(huà)的第一位收藏者。作為中國(guó)歷史上書(shū)畫(huà)大家的宋徽宗酷愛(ài)此畫(huà)，用他著名的“瘦金體”書(shū)法親筆在圖上題寫(xiě)了“清明上河圖”五個(gè)字，并鈐上了雙龍小印(今佚)。

這件享譽(yù)古今中外的傳世杰作，在問(wèn)世以后的800多年里，曾被無(wú)數(shù)收藏家和鑒賞家把玩欣賞，是后世帝王權(quán)貴巧取豪奪的目標(biāo)。它曾輾轉(zhuǎn)飄零，幾經(jīng)戰(zhàn)火，歷盡劫難……它曾經(jīng)五次進(jìn)入宮廷，四次被盜出宮，歷經(jīng)劫難，演繹出許多傳奇故事。

明嘉靖三年(1524年)，《清明上河圖》轉(zhuǎn)到長(zhǎng)洲人陸完的手里(陸完字全卿，成化年間(1465年～1488年)中進(jìn)士，官至太子少保、兵部尚書(shū)，名重一時(shí))。明代李日華《味水軒日記》載：陸完死后，他的夫人將《清明上河圖》縫入枕中，不離身半步，視如身家性命，連親生兒子也不得一見(jiàn)。陸夫人有一娘家外甥王某，言辭乖巧，非常會(huì)討夫人歡心。王某擅長(zhǎng)繪畫(huà)，更喜歡名人書(shū)畫(huà)，便挖空心思向夫人央求借看《清明上河圖》。反復(fù)懇請(qǐng)后，夫人勉強(qiáng)同意，但不許他帶筆硯，只許他在夫人閣樓上欣賞，而且不許傳給別人知道。王某欣然從命，往來(lái)兩三個(gè)月，看了十余次以后，竟臨摹出一幅有幾分像的畫(huà)來(lái)。當(dāng)時(shí)專(zhuān)橫跋扈的大奸臣嚴(yán)嵩正四處搜尋《清明上河圖》，都御史王忬得知后，便花800兩紋銀從王某手中購(gòu)得贗品，獻(xiàn)給嚴(yán)嵩。嚴(yán)嵩府上有一裝裱匠湯臣，認(rèn)出畫(huà)是假貨，便以此要挾王忬，令其出40兩銀子賄賂自己，但王忬對(duì)其不予理會(huì)。湯臣惱羞成怒，在嚴(yán)嵩設(shè)宴歡慶時(shí)，將圖上舊色用水沖掉，嚴(yán)嵩在眾人面前大為窘迫，以后便尋機(jī)將王忬害死，臨摹此畫(huà)的王某也因此受到牽連，被抓去餓死獄中。

實(shí)際上，陸完死后，其兒子急等錢(qián)用，便將《清明上河圖》賣(mài)至昆山顧鼎臣家，后被嚴(yán)嵩父子強(qiáng)行索去。這之前嚴(yán)嵩確曾托王忬買(mǎi)過(guò)“名畫(huà)”，王忬也確曾買(mǎi)蘇州人王彪之摹本獻(xiàn)給嚴(yán)嵩，后被識(shí)破。

隆慶時(shí)，嚴(yán)嵩父子被御史鄒應(yīng)龍彈劾，終于官場(chǎng)失勢(shì)，嚴(yán)世蕃被斬，嚴(yán)府被抄，《清明上河圖》再度收入皇宮。

《清明上河圖》到清朝后先由陸費(fèi)墀(安徽相鄉(xiāng)人)收藏。陸費(fèi)墀是乾隆時(shí)進(jìn)士，他得圖后也在上面鈐印題跋。后被畢沅購(gòu)得。畢沅(1730年～1797年)，鎮(zhèn)洋(今江蘇太倉(cāng))人，乾隆二十五年(1760年)中進(jìn)士。畢沅生平喜愛(ài)金石書(shū)畫(huà)，家中收藏頗為豐富。他得《清明上河圖》以后，與其弟畢瀧(清代收藏鑒賞家)同賞，現(xiàn)今畫(huà)上有二人印記。

畢沅在關(guān)中任職時(shí)，對(duì)地方上的文物盡心修繕保護(hù)，不料這些卻成了他的“罪行”。畢沅死后不久，湖廣人民反清，清廷認(rèn)為畢沅任湖廣總督期間，“教匪初起失察貽誤，濫用軍費(fèi)”，不但將畢家世職奪去，而且將其全家百口全部殺掉，家產(chǎn)也被抄沒(méi)入宮。

清廷將《清明上河圖》收入宮以后，便將它收在了紫禁城的迎春閣內(nèi)。嘉慶帝對(duì)其珍愛(ài)有加，命人將它收錄在《石渠寶笈三編》一書(shū)內(nèi)。此后，《清明上河圖》一直在清宮珍藏，雖然經(jīng)歷了1860年英法聯(lián)軍以及1900年八國(guó)聯(lián)軍兩度入侵北京，洗劫宮室，但居然逃過(guò)了劫難，均未受損。

1911年以后，《清明上河圖》連同其他珍貴書(shū)畫(huà)一起，被清末代皇帝溥儀以賞溥杰為名盜出宮外，先存在天津租界內(nèi)的張園內(nèi)。1932年，溥儀在日本人扶植下，建立偽滿(mǎn)洲國(guó)，于是這幅名畫(huà)又被帶到長(zhǎng)春，存在偽皇宮東院圖書(shū)樓中。

1945年8月，第二次世界大戰(zhàn)接近尾聲，日本侵略者的末日也到了。溥儀和他的日本主子一見(jiàn)大事不好，便乘飛機(jī)逃往大栗子溝，偽滿(mǎn)皇宮因失火而一片狼藉?；靵y之中，有不少人便趁機(jī)進(jìn)宮“搶洋撈”，偽皇宮的大批珍貴之物便在這場(chǎng)動(dòng)亂中流散到了民間，其中，就有《清明上河圖》。

1949年，中國(guó)人民解放軍解放了長(zhǎng)春。解放軍干部張克威通過(guò)當(dāng)?shù)馗刹渴占絺螡M(mǎn)皇宮流散出去的珍貴字畫(huà)十余卷，其中就有《清明上河圖》。1947年，張克威同志調(diào)到東北行政委員會(huì)工作，臨行前他將這十余幅卷軸交給了當(dāng)時(shí)開(kāi)辟東北革命根據(jù)地的主要負(fù)責(zé)人之一林楓同志。

《清明上河圖》經(jīng)林楓之手進(jìn)了東北博物館，后來(lái)又調(diào)到北京故宮博物院珍存。

但在文化大革命中，林彪四大干將之一李作鵬，曾利用權(quán)勢(shì)將《清明上河圖》強(qiáng)行從故宮博物院“借”出，據(jù)為己有。他還伙同邱會(huì)作、吳法憲等人一起，霸占了其他一大批珍貴文物。林彪倒臺(tái)后，《清明上河圖》才又重見(jiàn)天日，如今依然珍藏在故宮博物院中。

重現(xiàn)天日

《清明上河圖》真跡現(xiàn)身

公元1912年2月12日這一天，中國(guó)封建歷史上最后一位皇帝愛(ài)新覺(jué)羅·溥儀走下了皇帝寶座，它宣告了中國(guó)封建王朝兩千多年的統(tǒng)治大夢(mèng)，頃刻間土崩瓦解。根據(jù)“優(yōu)待條例”，溥儀仍然住在皇宮紫禁城內(nèi)。溥儀同中國(guó)任何一位封建皇帝不同，他少年時(shí)期接受英國(guó)老師莊士敦的教育，從小受到西方文化思想的影響，因此他一直有出國(guó)留洋的夢(mèng)想。為了離開(kāi)皇宮后能有充足的經(jīng)費(fèi)實(shí)現(xiàn)自己的愿望，他想到了皇宮中收藏的大量珍寶、字畫(huà)。由此，歷經(jīng)了宋、元、明、清四個(gè)朝代的《清明上河圖》，四次被收進(jìn)皇宮，又一次次神秘失蹤，這一次又開(kāi)始了它神秘而漫長(zhǎng)的旅程。

離開(kāi)了皇帝寶座的溥儀利用自己的皇權(quán)，從1922年11月16日開(kāi)始，到1923年1月28日的73天時(shí)間里，以“賞賜”其弟愛(ài)新覺(jué)羅•溥杰的名義，將書(shū)畫(huà)手卷1285件，冊(cè)頁(yè)68件移出皇宮。這些中國(guó)歷代珍貴的書(shū)畫(huà)精品，每一件都價(jià)值連城。其中，《清明上河圖》就有四卷之多，包括北宋畫(huà)家張擇端所畫(huà)的《清明上河圖》;明代畫(huà)家仇英仿畫(huà)的《清明上河圖》，以及明代其他畫(huà)家以蘇州為背景仿畫(huà)的“蘇州片”《清明上河圖》等。尤其北宋畫(huà)家張擇端所畫(huà)的《清明上河圖》堪稱(chēng)中國(guó)美術(shù)史上的稀世神品，是歷朝歷代皇宮貴族爭(zhēng)相收藏的珍品。

1925年2月24日，農(nóng)歷二月初二，俗稱(chēng)“龍?zhí)ь^”的日子，溥儀打扮成商人的模樣，在日本人的監(jiān)護(hù)下，來(lái)到天津法租界的張園，他以“賞賜”其弟溥杰為名移出紫禁城的大量珍寶、字畫(huà)，也秘密地轉(zhuǎn)移至天津，《清明上河圖》陪伴著溥儀在天津度過(guò)了七年多的時(shí)光。

1932年3月8日，溥儀在侵華日軍的操縱下，帶著他的家眷和大量珍寶、字畫(huà)，從天津遷往長(zhǎng)春，就任偽滿(mǎn)洲國(guó)皇帝?！肚迕魃虾訄D》又陪伴著溥儀，在長(zhǎng)春度過(guò)了長(zhǎng)達(dá)13年4個(gè)月的歲月。長(zhǎng)春偽皇宮的“輯熙樓”，見(jiàn)證了溥儀和他的家眷在長(zhǎng)春度過(guò)的時(shí)光。“輯熙”的名字是溥儀自己起的，“輯熙”二字出自于《詩(shī)經(jīng)•大雅•文王》：“穆穆文王，于輯熙敬止。”然而溥儀認(rèn)為，“輯熙”的“熙”字，與康熙皇帝的“熙”字相同，溥儀非常崇拜康熙皇帝的才華和治國(guó)方略，因此，“輯熙”二字的含義不言而喻，溥儀是想秉承先祖康熙皇帝之志恢復(fù)滿(mǎn)清大業(yè)。為此，人們不難揣測(cè)出溥儀如此喜愛(ài)《清明上河圖》的原因;歷代皇宮貴族爭(zhēng)相收藏《清明上河圖》的目的，無(wú)不是被《清明上河圖》中這夢(mèng)幻般的繁華祥瑞之氣所迷醉。

1945年，日本關(guān)東軍司令官山田乙三通知溥儀遷都通化，溥儀心中明白，所謂的遷都實(shí)際上是逃亡，溥儀請(qǐng)山田乙三寬限3天的時(shí)間打理行裝。實(shí)際上，溥儀最放心不下的，是那些從北京故宮帶出來(lái)的珍寶、字畫(huà)。13年來(lái)，《清明上河圖》和大量的珍寶、字畫(huà)，一直封存在長(zhǎng)春偽皇宮后面的書(shū)畫(huà)樓里，只有溥儀和少數(shù)貼身隨從知道書(shū)畫(huà)樓里面封存的秘密。溥儀和貼身隨從匆匆忙忙進(jìn)入這座神秘的“小白樓”，他從大量的珍寶、字畫(huà)當(dāng)中精選了一些珍品逃往通化，剩下的珍寶、字畫(huà)被一些侍衛(wèi)哄搶。其中，四個(gè)不同版本的《清明上河圖》有哪一卷被溥儀帶在身邊?哪一卷流失于民間?人們不得而知…… 溥儀帶著一部分珍寶、字畫(huà)和家眷，匆匆逃往通化長(zhǎng)白山腳下的小山村——大栗子溝。溥儀在大栗子溝僅僅住了3天，之后又匆匆忙忙趕往沈陽(yáng)，準(zhǔn)備從沈陽(yáng)逃往日本。溥儀又從長(zhǎng)春偽皇宮帶來(lái)的珍寶、字畫(huà)中再一次進(jìn)行甄選，只選了少量的珍寶、字畫(huà)，帶著弟弟溥杰和兩個(gè)妹夫、三個(gè)侄子、一個(gè)醫(yī)生、一個(gè)隨侍逃往沈陽(yáng)，而將大部分家眷和一些珍寶、字畫(huà)留在了大栗子溝，這些被遺棄在大栗子溝的珍寶、字畫(huà)，有的被瓜分，有的被燒毀，最后被解放軍收繳。

1945年8月19日，溥儀在沈陽(yáng)機(jī)場(chǎng)乘飛機(jī)準(zhǔn)備逃往日本，飛機(jī)起飛后被蘇聯(lián)紅軍迫降，溥儀和他的隨從人員，以及隨身攜帶的珍寶、字畫(huà)被蘇聯(lián)紅軍截獲，溥儀被蘇聯(lián)紅軍遣往蘇聯(lián)赤塔，后轉(zhuǎn)至伯力，五年之后，溥儀被遣送回國(guó)，四個(gè)不同版本的《清明上河圖》下落不明。

1950年冬天，東北局文化部開(kāi)始著手整理解放戰(zhàn)爭(zhēng)后留下的文化遺產(chǎn)，書(shū)畫(huà)鑒定專(zhuān)家楊仁愷先生負(fù)責(zé)對(duì)從各方收繳來(lái)的大量字畫(huà)進(jìn)行整理鑒定，有些書(shū)畫(huà)作品保持完好;有些書(shū)畫(huà)作品已經(jīng)破損。當(dāng)楊仁愷先生打開(kāi)一卷殘破的畫(huà)卷時(shí)，頓時(shí)驚呆了，這幅長(zhǎng)卷畫(huà)面呈古色古香的淡褐色，畫(huà)中描繪人物、街景的方法，體現(xiàn)著獨(dú)特古老的繪畫(huà)法式，楊仁愷先生隨后對(duì)這幅畫(huà)卷進(jìn)行了認(rèn)真的研究和細(xì)致的考證，這幅長(zhǎng)卷氣勢(shì)恢弘，筆法細(xì)膩，人物、景物栩栩如生，這幅畫(huà)上雖然沒(méi)有作者的簽名和畫(huà)的題目，然而歷代名人的題跋豐富、詳實(shí)，歷代的收藏印章紛繁復(fù)雜，僅末代皇帝溥儀的印章就有三枚之多。尤其是畫(huà)卷之后金代張著的題跋中明確地記載：“翰林張擇端，字正道，東武人也，幼讀書(shū)，游學(xué)于京師，后習(xí)繪事，本工其‘界畫(huà)’，尤嗜于舟車(chē)市橋郭徑，別成家數(shù)也，按向氏《評(píng)論圖畫(huà)記》云，《西湖爭(zhēng)標(biāo)圖》，《清明上河圖》，選入神品，藏者宜寶之。大定丙午清明后一日。”難道這就是被歷代皇宮、貴族爭(zhēng)相收藏的稀世神品——北宋張擇端的《清明上河圖》嗎?

楊仁愷先生將這幅畫(huà)卷的照片，發(fā)表于東北博物館編印的《國(guó)寶沉浮錄》中，立即引起了國(guó)內(nèi)外專(zhuān)家學(xué)者高度關(guān)注，時(shí)任國(guó)家文物局局長(zhǎng)的鄭振鐸先生，將這幅畫(huà)卷調(diào)往北京，經(jīng)專(zhuān)家學(xué)者進(jìn)一步考證、鑒定，確認(rèn)這幅繪畫(huà)長(zhǎng)卷就是千百年來(lái)名聞遐邇的——《清明上河圖》“石渠寶笈三編本”。遺失多年的稀世國(guó)寶終于再一次入藏北京故宮博物院。

繪畫(huà)史上名為《清明上河圖》的畫(huà)幅很多，但真本畢竟只有一幅。經(jīng)過(guò)眾多學(xué)者、專(zhuān)家對(duì)這一專(zhuān)題的研究，大家意見(jiàn)基本一致，都認(rèn)為現(xiàn)藏北京故宮博物院的這幅是北宋張擇端的原作。其它的同名畫(huà)作，均為后來(lái)的摹本或偽托張擇端的臆造本。

現(xiàn)北京故宮博物院藏本的畫(huà)卷本幅上，并無(wú)畫(huà)家本人的款印，確認(rèn)其作者為張擇端，是根據(jù)畫(huà)幅后面跋文中金代張著的一段題記。張著的題記也僅寥寥數(shù)語(yǔ)：“翰林張擇端，字正道，東武(今山東諸城)人也。幼讀書(shū)，游學(xué)于京師，后習(xí)繪事，本工其界畫(huà)，尤嗜于舟車(chē)市橋郭徑，別成家數(shù)也。”不過(guò)，張擇端的姓名并未見(jiàn)于北宋后期成書(shū)的《宣和畫(huà)譜》，有人推測(cè)說(shuō)，可能他進(jìn)入畫(huà)院時(shí)間較晚，編著者還來(lái)不及將其收編書(shū)中。

未解之謎

秋景之說(shuō)

北宋畫(huà)家張擇端繪制的長(zhǎng)卷風(fēng)俗畫(huà)《清明上河圖》，是譽(yù)滿(mǎn)中外的藝術(shù)珍品。它和唐人韓滉創(chuàng)作的《五牛圖》一樣，被稱(chēng)為畫(huà)苑“國(guó)寶”。其最早收藏者是宋徽宗(趙佶)，他用瘦金體書(shū)寫(xiě)的“清明上河圖”真跡和雙龍小印(宋代皇帝的閑章，用于鑒賞或收藏藝術(shù)品時(shí)鈴記)，可證畫(huà)成后最初收藏在皇宮，公元1126年汴京陷落后，宮中所有名貴文物包括這幅名畫(huà)，統(tǒng)統(tǒng)被金人掠去，金人初不識(shí)此畫(huà)的價(jià)值。又過(guò)了59年，即金世宗大定二十六年(1186年)，金人張著最早在《清明上河圖》上撰跋文轉(zhuǎn)引《向氏評(píng)論圖畫(huà)記》說(shuō)，證實(shí)宋人張擇端有《清明上河圖》及《西湖爭(zhēng)標(biāo)圖》，這樣《清明上河圖》的名稱(chēng)始定下來(lái)。

歷史上對(duì)張擇端創(chuàng)作《清明上河圖》的年代，以及“上河”一記號(hào)曾有過(guò)一些爭(zhēng)論，對(duì)畫(huà)中描繪的是清明時(shí)節(jié)，從金代以來(lái)，似無(wú)異議。明代的《味水軒日記》中記載，這幅畫(huà)不但有宋徽宗的瘦金體題簽、雙龍小印，并且還有宋徽宗的題詩(shī);詩(shī)中有“水在上河春”一句。這樣一來(lái)，這畫(huà)卷描繪的是春天景色就更不用懷疑了，近代及當(dāng)代美術(shù)史家鄭振鐸、徐邦達(dá)、張安治等均主“春景”之說(shuō)。但是，也有人對(duì)此提出異議。

對(duì)春景之說(shuō)首先懷疑者是開(kāi)封市教師孔憲易先生。他在1981年《美術(shù)》雜志第二期上發(fā)表《清明上河圖的“清明”質(zhì)疑》一文，列舉了八項(xiàng)理由，認(rèn)定《清明上河圖》上所繪是秋景。

一、畫(huà)卷右首有馱負(fù)10簍木炭的驢子。北宋孟元老《東京夢(mèng)華錄》記載：每年農(nóng)歷十月，汴京始“進(jìn)暖爐炭，幃前皆置酒作暖會(huì)”，若說(shuō)清明節(jié)前后進(jìn)暖爐炭，違背宋人生活習(xí)俗。孟元老和張擇端生活在同一時(shí)代，《東京夢(mèng)華錄》是研究北宋汴梁風(fēng)土民俗的重要資料，所述史事當(dāng)是可信的。

二、畫(huà)面有一農(nóng)家短籬內(nèi)長(zhǎng)滿(mǎn)了像茄子一類(lèi)的作物，更為有趣的是幾名孩童赤身嬉戲追逐，這些都不可是清明時(shí)節(jié)的事物。

三、畫(huà)面上的人物拿扇者有十多人，有扇風(fēng)狀，有遮陽(yáng)狀，常識(shí)告訴人們伏天用扇，初春用扇者極少見(jiàn)。

四、草帽、竹笠在畫(huà)面上多處出現(xiàn)。“草帽、竹笠是御暑、御雨的東西，圖中既不下雨，這肯定是御陽(yáng)用的，根據(jù)當(dāng)時(shí)汴梁的氣候，清明節(jié)似無(wú)此必要，這是值得我們懷疑的。”

五、畫(huà)面上酒肆多處，酒旗上寫(xiě)著“新酒”二字，而《東京夢(mèng)華錄》云：“中秋節(jié)前，諸店皆賣(mài)新酒……醉仙錦，市人爭(zhēng)飲(見(jiàn)該書(shū)“中秋”條)。”宋代新谷下來(lái)要釀醪酒喜慶豐收，不然無(wú)新酒可言。

六、畫(huà)面上有一處招牌上寫(xiě)著“口暑飲子”這樣的小茶水?dāng)偂?ldquo;如果‘口暑飲子’中的‘暑’字不錯(cuò)的話(huà)，這足以說(shuō)明它的季節(jié)。”

七、河岸及橋上有好幾處小販的貨桌上都擺著切開(kāi)的西瓜。宋時(shí)古都汴梁的早春乍暖還寒，不可能有西瓜一類(lèi)鮮果。

八、畫(huà)面乘轎、騎馬者帶著仆從的行列，土墳后面向城市一段。細(xì)細(xì)分析，這些人雖然有上墳掃墓的可能，倒不如說(shuō)它是秋獵而歸更恰當(dāng)些，因?yàn)?，上墳四季皆有可能，就插花而言，春秋二季都能解釋得通。今從?huà)面種種現(xiàn)象來(lái)看，說(shuō)是秋季倒符合實(shí)際些。

頌辭之說(shuō)

繼孔憲易《清明上河圖的“清明”質(zhì)疑》一文后，上世紀(jì)80年代中期，鄒身城先生在中國(guó)宋史研究會(huì)上提出論文《宋代形象史料<清明上河圖>的社會(huì)意義》，認(rèn)為“清明”既非節(jié)令，亦非地名。這里“清明”一詞，本是畫(huà)家張擇端進(jìn)獻(xiàn)此畫(huà)時(shí)所作的頌辭。故有人認(rèn)為，這里的“清明”要從廣義上去理解?！逗鬂h書(shū)》有例證，是出云：“固幸得生‘清明之世’……”從語(yǔ)氣看這個(gè)“清明”系指政治開(kāi)明。畫(huà)中題款“清明”語(yǔ)，本是張擇端進(jìn)獻(xiàn)此畫(huà)，請(qǐng)帝王們賞識(shí)所作的頌辭。金人在畫(huà)面上留下的跋文說(shuō)：“當(dāng)日翰林呈畫(huà)本，承產(chǎn)風(fēng)物正堪傳。”點(diǎn)明此畫(huà)主題在于表現(xiàn)承平風(fēng)物?？紡垞穸诵心辏诨兆诔诤擦謺?shū)畫(huà)院供職，此畫(huà)的第一位收藏人便是宋徽宗，證畫(huà)家意在稱(chēng)頌盛世，討最高統(tǒng)治者歡心。知道了這個(gè)背景，顯然“清明”一詞不是指節(jié)令。

真?zhèn)沃f(shuō)

關(guān)于《清明上河圖》還有真?zhèn)沃f(shuō)，明、清時(shí)代就有一些傳聞，清代長(zhǎng)為人徐樹(shù)丕《識(shí)小錄》所記：說(shuō)畫(huà)中有四個(gè)人在擲骰子，其中兩顆骰子是六點(diǎn)，還有一顆在旋轉(zhuǎn)，這個(gè)擲骰子者張著嘴叫“六”狀，希望再出一個(gè)六點(diǎn)?！肚迕魃虾訄D》所描繪的是汴梁景物，有一叫湯勤的裱褙匠認(rèn)為：汴(開(kāi)封)人呼“六”字用撮口音，畫(huà)中人卻張著嘴叫“六”，可見(jiàn)這是閩(福建)音，他懷疑此畫(huà)是偽作，顏公慶的《消夏閑記》也有類(lèi)似的記載。是書(shū)說(shuō)這個(gè)湯勤還研究了畫(huà)中麻雀的那雙上腳爪，它踏在兩片瓦角上，這怕是臨摹者的敗筆。湯勤斯人，名不見(jiàn)經(jīng)傳，他所說(shuō)是否真有道理?看來(lái)還需進(jìn)一步研究。

【作者簡(jiǎn)介】　張擇端，字正道，東武(今山東諸城)人。早年游學(xué)汴京，后習(xí)繪畫(huà)，宋徽宗趙佶(1101年～1124年在位)時(shí)期供職翰林圖畫(huà)院。專(zhuān)工中國(guó)畫(huà)中以界筆、直尺劃線(xiàn)的技法，用以表現(xiàn)宮室、樓臺(tái)、屋宇等題材，尤擅繪舟車(chē)、市肆、橋梁、街道、城郭。他的畫(huà)自成一家，別具一格。張擇端的畫(huà)作，大都散佚，只有《清明上河圖》卷完好地保存下來(lái)了。

北宋年間的汴京極盛，城內(nèi)四河流貫，陸路四達(dá)，為全國(guó)水陸交通中心，商業(yè)發(fā)達(dá)居全國(guó)之首，當(dāng)時(shí)人口達(dá)100多萬(wàn)。汴京城中有許多熱鬧的街市，街市開(kāi)設(shè)有各種店鋪，甚至出現(xiàn)了夜市。逢年過(guò)節(jié)，京城更是熱鬧非凡。為了表現(xiàn)京城的繁榮昌盛，張擇端選擇了清明這個(gè)重要節(jié)日的景象進(jìn)行59表現(xiàn)?！肚迕魃虾訄D》著重描繪了北宋首都水陸運(yùn)輸和市面繁忙的景象。

北宋以前，我國(guó)的人物畫(huà)主要是以宗教和貴族生活為題材。張擇端雖然是在翰林圖畫(huà)院供職，創(chuàng)作的作品都稱(chēng)為“院體畫(huà)”或“院畫(huà)”，但他卻把自己的畫(huà)筆伸向社會(huì)各階層人民的生活之中，創(chuàng)作出描寫(xiě)城鄉(xiāng)生活的社會(huì)風(fēng)俗畫(huà)?！肚迕魃虾訄D》畫(huà)了大量各式各樣的人物。而且，張擇端對(duì)每個(gè)人物的動(dòng)作和神情，都刻畫(huà)得非常逼真生動(dòng)。這充分說(shuō)明，張擇端生活的積累非常豐厚，創(chuàng)作的技巧非常嫻熟。

主要版本

宋張擇端《清明上河圖》，是一幅舉世聞名的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)俗畫(huà)卷。千余年來(lái)，此畫(huà)聲名顯赫，廣受青睞，仿摹者眾多?，F(xiàn)在，各地公私藏家手中還有許多摹本和偽造本，有人統(tǒng)計(jì)，現(xiàn)存《清明上河圖》有30多本，其中大陸藏10余本，臺(tái)灣藏9本，美國(guó)藏5本，法國(guó)藏4本，英國(guó)和日本各藏一本，光是臺(tái)北故宮博物院就藏有8本。 不過(guò)最著名的是以下三個(gè)版本：

第一個(gè)版本作者張擇端，字正道(又字文友)，東武(今山東諸城)人，北宋末著名畫(huà)家，宋徽宗時(shí)宮廷畫(huà)家?，F(xiàn)藏于故宮博物院，所以被稱(chēng)為《清明上河圖》故宮藏本。

第二個(gè)版本是吳門(mén)四家”之一，明代著名畫(huà)家仇英，根據(jù)“清明上河”這一題材，參照“宋本”的構(gòu)圖結(jié)

構(gòu)，以明代蘇州城為背景，采用青綠重設(shè)色方式，重新創(chuàng)作了一幅全新畫(huà)卷，風(fēng)格與宋本迥異。“仇本”也是后世眾仿作鼻祖，明人筆記載，當(dāng)時(shí)各種以此為藍(lán)本的仿作層出不窮，一時(shí)間成為達(dá)官豪門(mén)相互饋贈(zèng)的高檔禮物。被稱(chēng)為仇英仿本。現(xiàn)藏遼寧省博物館。如今互聯(lián)網(wǎng)上流傳的很多關(guān)于清明上河圖的全景圖圖片其實(shí)便是這個(gè)版本的作品。

第三個(gè)版本是在乾隆元年(1736年)由清宮畫(huà)院五位畫(huà)家陳枚、孫祜、金昆、戴洪、程志道合作畫(huà)成，可以說(shuō)是按照各朝的仿本，集各家所長(zhǎng)之作品，再加上明清時(shí)代特殊風(fēng)俗，如踏青、表演

等等娛樂(lè)活動(dòng)，因此增加了許多豐富的情節(jié)，如戲劇、猴戲、特技、擂臺(tái)等等，畫(huà)的事物繁多，雖然失去了宋代古制，卻是研究明清之際社會(huì)風(fēng)俗不可缺的材料。同時(shí)，由于西洋畫(huà)風(fēng)的影響，街道房舍，均以透視原理作畫(huà)，并有西式建筑列置其中。此卷用色鮮麗明亮，用筆圓熟細(xì)致，界畫(huà)橋梁、屋宇、人物皆細(xì)膩嚴(yán)謹(jǐn)，是院畫(huà)中極精之作。這個(gè)版本現(xiàn)存于臺(tái)北故宮博物院。被稱(chēng)為清院本清明上河圖。

同名課文內(nèi)容

《清明上河圖》是宋代畫(huà)家張擇端的作品.這是一幅表現(xiàn)北宋都城汴梁(進(jìn)河南開(kāi)封)和汴河兩岸清明時(shí)節(jié)風(fēng)俗世情的長(zhǎng)卷.畫(huà)面的內(nèi)容可分為三個(gè)部分.第一部分描繪市郊的景象.初春的清晨薄霧尚未散盡,一片枝芽萌動(dòng)的小樹(shù)林,數(shù)間農(nóng)舍掩映其中,農(nóng)田出綠,阡陌縱橫,趕集的人們和馱運(yùn)貨物的騾馬從條條道路向城里進(jìn)發(fā).在汴河碼頭停泊著數(shù)條大船,其中有一條裝滿(mǎn)了糧食,一些人正在忙著搬運(yùn).

順著波光粼粼的汴河展卷看去,畫(huà)面進(jìn)入第二部分.屋宇錯(cuò)落,古柳參差,臨河的茶肆之中,擺著桌凳.河中船只往來(lái)不斷.一座精致的拱橋,宛若飛虹,溝通兩岸.行人眾多,車(chē)水馬龍,人聲鼎沸,熱鬧非凡.一艘木船正要穿過(guò)拱橋,桅桿已經(jīng)放倒,船工握篙盤(pán)索.橋上橋下,許多行人駐足觀看.從人們張嘴揮臂的動(dòng)作中,似乎聽(tīng)到了船工們吆喝的號(hào)子聲和眾人的喝彩聲.

下橋穿街,走過(guò)一座巍峨的城門(mén)樓,便來(lái)到最繁華的街市.這是第三部分描繪的景象,這里酒樓茶肆,宅第店鋪鱗次櫛比,貨物五光十色,種類(lèi)繁多,市招高掛,買(mǎi)賣(mài)興隆.街市上,士農(nóng)工商,男女老幼,騎馬的乘轎的,購(gòu)物的,叫賣(mài)的摩肩接踵,熙熙攘攘,真可謂"百家藝技向春售,千里農(nóng)商喧日晝",好一派繁榮昌盛的景象.穿過(guò)十字路口,再往前行,可是汴京的皇宮重地?畫(huà)面到此戛然而止,給觀眾留下想象的余地.

《清明上河圖》從郊外田野,汴河兩岸,一直描繪到市井,街道,規(guī)模宏大,場(chǎng)面繁雜,作者巧妙地利用鳥(niǎo)瞰的構(gòu)圖方式,將浩大繁復(fù)的場(chǎng)面妥帖地置于長(zhǎng)不過(guò)兩丈,高不過(guò)一尺的畫(huà)面上.據(jù)統(tǒng)計(jì),全圖共畫(huà)人物五百五十余個(gè),各種牲畜五六十匹,不同車(chē)轎二十余輛,大小船只二十余艘,各種房屋三十余幢.無(wú)論是狀物畫(huà)人,筆筆精到,一絲不茍,達(dá)到了生動(dòng)明確,惟妙惟肖的境界.這充分表現(xiàn)了畫(huà)家概括生活,提煉素材的非凡才能和繪畫(huà)技藝的高超.

這件作品不僅在我國(guó)繪畫(huà)史上占有重要的地位,而且因?yàn)樗钊爰?xì)致地描繪了當(dāng)時(shí)的風(fēng)俗人情,橋梁建筑,道路交通,人際關(guān)系等.還具有極高的歷史價(jià)值,成為研究我國(guó)宋代社會(huì)各方面情況的極其珍貴的形象資料.

參考資料：人教版3年級(jí)語(yǔ)文書(shū)上冊(cè)20課

同名懸疑小說(shuō)

2008年4月，花山文藝出版社出版了一本小說(shuō)，名字就叫《清明上河圖》，作者是孫浩元，故事寫(xiě)得非常離奇，又緊扣這幅古圖的歷史和畫(huà)技。小說(shuō)大膽推測(cè)，《清明上河圖》上到底有多少個(gè)人物?蔡倫、司馬相如、孫思邈、畢升、張擇端、李時(shí)珍、曹雪芹……他們?cè)趺磿?huì)出現(xiàn)在這幅圖上?在一起連環(huán)謀殺案中，警察發(fā)現(xiàn)，十年前被盜的《清明上河圖》上竟多出了幾個(gè)人物，他們又是誰(shuí)?撲朔迷離的案件與《清明上河圖》到底有著怎樣的聯(lián)系?這幅千年古圖暗藏的玄機(jī)還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這些……

世博會(huì)中國(guó)館百米墻面重現(xiàn)《清明上河圖》

在中國(guó)國(guó)家館最核心、也是最高的49米層展區(qū)北面，100多米長(zhǎng)的整面墻都將被放大了數(shù)百倍的宋代名畫(huà)《清明上河圖》覆蓋。而國(guó)寶《清明上河圖》原件，也將出現(xiàn)在世博期間的中國(guó)館。